既缺乏叙事情景，也没有强有力的戏剧处理，这使得《无依之地》落在了一种介于自然主义观察和现实主义戏剧的尴尬境地。影片中每场戏都有着明确的指向性，然而场景间影像逻辑的断裂则使得情景缺乏延展性。同样的，Frances McDormand出色的表演在一部本意走向自然主义的电影中显得格格不入，这使得影片前半段描述的“nomads”像是受访的群众演员一般落入了情景的真空。
于是最终我们看到了这样一部影片：它不够私人
人们总是在行走，但是总没有一个真正的地方依靠。也许在路上有形形色色的人，但是人总是很难融入进去。在未来的日子里，也许唯有行走才能弥补心里的孤独。
花儿总会凋谢，也许只有能走进人心的影片，才是真正的好电影吧。你爱，或不爱，孤独永远都在，你难过或否，情感永远都在这里。
愿天下的行路者都能走到属于自己的终点
《无依之地》：当虚构遇上非虚构
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