该不该这么说，这整部片子都弥漫着一种“寓言感”。
一开始就把伊萨贝尔 .于佩尔放在了电影的中心处，也正好说明了丹尼斯把她当成是自己的化身了。而且这个优秀的女演员能使她满意。伊萨贝尔 .于佩尔在电影中的表演是很微妙的，她所饰演的女人被抛到不能控制的混乱的局势中，而她被抛到这个她所迷恋的陌生土地当中。在这样的一部电影中，她要做的不是很多：只需要做出是这片土地的人民的样子，其它的就恰到好处了。她很清楚这点，因此她有效地控制住了自己的表演，这些都显示出一个优秀演员的特质。
一贯的中景？随意。
这是一部典型的因迷恋某片土地而展开的电影——就如同我迷恋某个形象一般，这样的工作方式或者说思考方式是我比较倾向的。这样子就将电影的基调建立在寓言上面。在《 white material》中那些不说话，嵌着一双明亮眼睛的非洲的面孔，刚好加强了这种“寓言感”。
伊莎贝尔 .于佩尔希望和克莱尔.丹尼斯合作一部关于非洲的电影，以便将她带到非洲去。可不可以这么说，这部电影总得来说是关于土地的电影。
The first question is, “Why did she stay?”, followed by, “How would she stay?” It’s perhaps easier to analyze by exclusions: Jean-Marie did NOT stay for political reasons; nor for profit; nor for love of the land or culture (as Dinesen professed to be). In fact, Marie didn’t seem to be capable of sentimentalism, let alone living and dying for it.
Clues? “Your father said happiness is not enough for me.”
“I am a good fighter, too. How could I show courage in France? It would be absurd; no rhyme or reason. I’d slacken off, get too comfortable.”
These are not the finest examples of eloquence by any measure. But one can hardly articulate better, such being the revelation of the private psycology of colonialism.
所有人都是活该，特别是这些“白色物质”。老农场主可能利欲熏心，可能出于对出身地的热爱，可能对于即将病故现实的无奈，选择坚守农场。儿媳妇受托坚守农场后，让农场继续成了唯一目标，乃至对儿子更加不闻不问了（儿子能愣成这样之前这位母亲就不称职）。儿子是个大蠢蛋，有受虐好奇癖，感觉就是不想活了，自杀他杀都是完全可能的，有意的是受虐后反入其中，通过家族物质获得一定拥护和影响力后，反被政府军给干掉了，恐怕这也是这个蠢儿子人生唯一体验过满足感的时候吧
白色物质：简直是部烂片
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