我出生了，但...... 让我想起儿时的自己，被小霸王欺负，到最后请来了卖酒的人作为打手，让人苦笑不得。我出生了，但…… 明白了生活的真相，就感受到了社会的残酷，虽是默片，但从中感受到了许多情感，世界并不是想象中的那么美好，到最后，老二说了句：“父亲，你最好过去跟他问安。”我才明白，两兄弟对父亲的所作所为做了妥协，生活还是得继续。
先后看了沟口健二的《西鹤一代女》和小津的默片《我出生了，但》。
《西鹤一代女》竹林狂奔一段着实惊艳逼人，田中绢代42岁演少女，下巴上已有了小赘肉，禁不起细看了，不过身段举止还是超赞。片子很闷，看苦逼女主如风中蓬草流转，只能徒呼奈何。
《我出生了，但》还是以温情和残忍两记重拳，让我中招。
这是一本留给成人的回忆相册。看得又好笑又心酸。
一郎帅帅的，好酷；次郎最好笑，鼻涕糊瞎的，爱挠自己的裤裆，裤衩总是露出来，总是模仿哥哥，馋嘴胆小，却也装酷，去装权威，去反抗权威。
好多个场景有小孩哭，真好玩，一律是平举双肩，手背捂住眼睛~~
那个背后贴着“正在腹泻，不要给他吃东西”的小屁孩，颠颠地跟着大孩子转，也好玩极了。
父亲送儿子上学，分开的路口立一个小木桩，写的是“第一亲切产婆”，在片子里出现了两次。看着也好玩。
好玩是好玩，孩子世界和成人一样，有着残忍的生存法则。
可最残忍的是，父亲形象的崩塌，一个小人物，点头哈腰，阿谀奉承过日子，没想到自己的儿子会指着自己问难：
“你让我们有出息
侯孝贤在《重新再看小津安二郎》里提到：“我们看的是小津的默片《我出生了，但……》……这是我第一次看小津电影，很喜欢。”《我出生了，但……》是一部小津早期的以孩子、家庭为题材的默片，上映于1932年6月。
电影以初入城郊担任小职员一家的成人和两个年幼的男孩为主角，以大人与小孩世界各自上演不同的权力游戏为线索，关注城郊小市民的喜怒哀乐。影片选取了男孩大闹、逃课、玩九连环、偷鸟蛋、看电影、与父亲冲突、绝食抗议等故事片段，细腻刻画父子之间、朋友之间、下属与上级之间微妙的人际关系。以生活化的小事透视社会常态，以喜剧的手法影射伤感的悲剧主题。
在电影拍摄手法上已微微透露出小津电影独一无二的特点：单纯的人物关系与故事情节设置；画面上追求一种明确的古典的形式美；舒缓平和的人物动作；疏离的情景氛围；尚未完全形成的不移动的固定镜头，以及腰位拍摄的平行视角；出神入化的漫无止境的长镜头；以切的方式实现时空转换；背景音乐是清爽明快的钢琴乐加美式管弦乐。如果想研究小津大师在怎样诞生的
伟大的作品永远都不会过时，相反，给不少现代的作品提供了思路和原型。
《我长大了 但》（它的英文名字为《I was born but》）是小津安二郎导演的一部默片喜剧。1932年在日本公映。这部电影听名字就很有童趣，但又带着一丝若有似无的忧伤。让我想到了绘本的名字——《当世界还小的时候》。这些作品让我们看到名字就忍不住去联想它的故事：我长大了，但人生艰难，还是另一种故事？
电影从两个小男孩随父母搬到郊外之后渐渐展开，记录了他们兄弟二人开始被当地的孩子帮排斥，之后融入这个群体
家庭是小津安二郎永远的议题，我们总能在他的影片中的传统日式家庭窥见社会的缩影。与后期导演平淡克制的美学追求相异，其早期影片《我出生了，但》以更轻松诙谐的笔调去讲述父与子各自身陷权力游戏的故事。
从影片故事本身出发，它围绕小职员的家庭生活展开，颇有意思的一点便是其中的权力架构。片子大体可划分为两线，分别呈现了存在于大郎、次郎视角的孩童世界和以吉井为代表的成人世界这两种社会景观。如此两种形式既是递进关系也是并列关系，且两景观相形相成，互施影响，由此混沌成大观世界。
我出生了，但……：童年的快乐与困惑
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