1.父母一开始好像只有一个人,父亲或者母亲。
平时由祖辈照料,好像在溺爱中长大,但互相不理解;精神基本得不到照顾,饭永远不合胃口,不如方便面好吃。
父母出现,跟亲密关系也不沾边,是为了完成自己的社会角色,有时候是威权恐吓,有时候是标榜一切都是为了孩子,但从不舍得给孩子需要的。
养和育是分离的,就像李玩生活在爷爷奶奶家,父亲是另外一个家。
恩与情也是分离的,李玩对爷爷奶奶有怜惜之情,对父亲和继母完全没有。
这种分离,导致父亲找不到除了暴力之外、能让孩子听话的方法。
大概很少有电影像《狗十三》这样条理清晰、步骤明确地把一个青春期少女被驯化的过程展现出来。它让我看到成长、“懂事”的路并不是那么美好,甚至是被动、血泪、残忍的。在我看来,女主角李玩被驯化的过程总共分了三步,即是两次丢狗和一次吃狗肉,并且在这三步中,虽然父亲是主推手,可是导演却用蝙蝠、巨婴和狗肉这三根压垮李玩的最后稻草,把矛头指向了社会。
第一次丢狗之后,继母为李玩买了假的“爱因斯坦”。李玩因寻狗挨父亲打,她似乎“懂事”了些,却在暗中策划将假“爱因斯坦”丢掉
近年来国产电影兴起过一股青春片潮,从沦为笑谈的“早恋、叛逆、堕胎”桥段等等来看,这些片子抛去技法等等层面不谈,似乎都在观感上有一种极大的距离感。也就是说,这些片子的创作者是在拿着在自己心里对“别人”青春的想象,或者说,意淫,描绘出一个大众看到说,哦,这他妈就是青春啊的校园世界。不是说类型化的叙事就一定错在哪儿,而恰恰是因为跳脱出来,借壳或者不借壳来说故事,特别是这类和我们的生活距离很近的题材,能够体现一个创作者的诚挚。距离拉远,让所有人团团睡在自以为的幻梦里,醒来发现
《狗十三》我看了两遍,每一次都不可控制的痛哭,从第一个镜头持续到滚字幕。第一次在资料馆看的时候,我身旁的姑娘哭着问我借纸巾,第二次桃桃观影团2周年,邻座的姑娘哭的比我还凶。想来,她们跟我一样,都在等待来自父母的那句对不起,而也像我一样,始终都没有等到。
不合时宜的父爱
影片中有一段非常象征意义的情节。爸爸曾两次要带李玩去看天文展,第一次去的太早展览没开,第二次去的太晚已经闭馆,非常明显的点出了这段关系状态:他并不是不爱李玩,但给的永远都不是时候,方式总让她无法接受。
对结尾处父亲的哭很有感触。首先承认父亲这个角色很有感染力。影片最后女儿取得了好成绩,父亲对女儿的看法也发生了转变,认为女儿长大了,懂事了。当前妻打来电话,懂事的女儿问起父亲和母亲之间的往事,再加上《再回首》的烘托,父亲再也控制不住自己的情绪,在长大了的女儿面前流泪。父亲肯定不能再父母面前哭,也不能再现任妻子面前哭,以前女儿没有长大也不能因为和前妻的往事在女儿面前哭,唯有这个时候父亲才能痛痛快快地哭出来。这部电影分两次看完,第一次看了20多分钟基本上就知道女儿的剧情发展
震撼!《狗十三》是知识分子“憋”出来的东西
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