侦探大概道出了主题，为什么湖边死了人大家还会回来继续约炮；为什么他们相熟的人甚至男朋友，人不见了，东西留在湖边3天却无人在意；为什么他们互相吸引离开后却宛如陌路。一个只有湖边场景的故事，道出了群像。
一直想着王小波的《东宫西宫》，80年代的中国，即便冒着流氓罪进局子的危险，男同主题公园也会无数人流连忘返找伴侣。
看到有影评说，导演曾经写过一个异性恋版本的故事，但是没成功。我记得看过这样一篇介绍苍蝇的文章，某种雄性苍蝇趴在同性雄苍蝇后背在它们的后腿上喷射精子$#
交汇地带
湖的对岸异性恋的世界我称之为世界1，湖的另一边同性恋的世界用世界2代替。
一个在世界1中混不下去的胖子一天误入世界2，并发现这里并不像世界1那样难熬，与另一个刚从世界1回到世界2的同性恋帅哥在两个世界的交汇地带相遇。
运行机制
每个世界都有被人们不断复制并传播的文本，这个文本以预言或神话的形式被传播和复制，以达到提成“性”在社会意识形态中的地位为目的。像“王子与公主”“英雄救美”“私奔”“殉情”是世界1的机制，而世界2也同样有自己的机制，但是只有身处其中的人才知道。。
两个世界都一样
两个世界虽然大相径庭但都有自己的规律与运行机制，作为非本类的“陌生人”无论如何都无法真正进入。在孤独与绝望下，胖子主动卷入一起谋杀事件，并得到了自己想要的结果：死。
《逃亡大王》讲的是一个世界2的逃逸分子，鬼使神差下成为世界1运行机制“私奔神话”的代言人。。。两部在结构上类似。导演始终以“本世界视角”关注那些误入其中的异世界“陌生人”。也许从这些偏离分子身上能看清某些被“视而不见”的社会问题。
看了这部基情迭起的影片两天了，心中的感慨始终得不到释放。今天翻墙上了Youtube看了Pierre Deladonchamps(Franc)在多伦多影展的影迷见面会，说出了导演原本设定的另一个结局：Franc和Mic最后相遇,两个人相拥并一起离开了湖边。我想如果当天晚上屏住呼吸的我看完的是这样的结局，眼泪一定会止不住，阴郁的心绪也会被暖流所覆盖。因为身为Gay的我明白恐怕比某些观众群体更能体会对一个爱到疯狂的男人的那种执迷和着魔，真的是不需理由，无关善恶的，别说为了他抛弃原则，就是真的死在他手上，只要被爱过，死也无憾了。如果Mic真的爱Franc，不管之前的他是不是一个风流的杀人犯，他终于能够认真的爱一个人，被一个单纯的男孩所打动，我也希望他得到祝福，至少我能原谅他。
人们总是习惯理性的评论电影里的角色，也许是因为我自己的身上有Franc的影子吧，所以我并不觉得这种选择是愚蠢的，在结尾的那么一刹那，虽然我也一直忐忑不安，希望Franc撒腿没命的跑，跑的远远的，逃离那片静寂可怖的湖边森林，但我也一直默默地期待Mic不会对Franc下手，就像他自己说的
这片儿太丧（sāng）了。比上完坟还日了狗的心情。哪能这样啊。
地动山摇（人称发福后的Jonathan Anderson谢场时跑起来的情形，觉得用来代称非常可爱就擅用了）连续好几年至少发了5张图来表达这个片bestfilm的感想于是半夜找来看。
半夜看的好处是：不用看到满屏的鸡巴。。。。。（白天重看一遍之后整个人简直已经penisphobic了）
大尺度大概指的是各种全裸和动作戏。可是公共澡堂有什么好尺度的？动作戏人家拍的很含蓄了又不是没看过A片。谷歌搜出来的电影信息里，类型那一栏有“惊悚”
这个电影只让我们看见行为。
-“但5米长还是开玩笑吧？我在这儿游了那么久，肯定早看见了。”
-“那是你没遇上正确的时间和正确的地点。”
于是，它让我们看到了在被压缩、被“圈入”的时间和地点，那些“恰好”的、也许只存在于一念之间的行为。
行为以外呢？
那些连接一个行为与另一个行为之间的爱欲、不安、恐惧、猜忌。
在吹过树丛的风声。在湖水温柔的波动。在湖畔上空隐约传来的飞机马达声。在大段大段伸手不见五指却分明能感到恋人在场的夜的寂静。
阳光从林梢刺进来一束。一只苍蝇飞过，只留下一丝转瞬即逝的振翅声。
行为发生之前，没有真相。
但恰恰在这部行为难以预知、真相难以捕捉的电影里，得以窥见爱与欲赤裸裸、使人震颤的真相。
这真相，如树丛中的一只飞蝇。
湖畔的陌生人：行为，还是行为
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