没想到就连拍这种犯罪悬疑类的电影,魏书钧依然能保持自己前作形成的那种独特风格。
秉承着“中国电影全部玩儿完”和“为了华语电影更美好的明天”的调侃态度,魏导和编剧春雷给原本简单的故事疯狂加戏,连余华看了都得直呼“好家伙!”
“电影没人看了,电影院开不下去了。”
拆电影院招牌的时候特意掉落的电影两个字。这可真是“电影”最接地气的一次。
王宏和女友的录音带戏份让人很惊喜,搭配上听录音的不同场景,视听设计的很棒。
表情包
花了一部电影的时间,重新感受了下上世纪先锋文学的寓言叙事、残缺留白。
朱一龙在电影前后的人物变化,尤其是敏锐与呆滞的眼神对比,演得很明确,倒让电影本身变得不怎么难懂了。前60分钟是标准的黑色电影,忧郁的侦探追查连环命案,锁定凶手是疯子;之后渐渐进入马哲的内心世界的动荡不安,此时再出现的疯子不是真实的存在,而是象征着马哲的潜意识或者说“无意识”。
《河边的错误》的编导,先将观众的观影预期引入到悬疑犯罪片的轨道,之后又故意破坏这一类型,使它变得残缺、晦暗难明
在刚刚看完电影的时候,我过于狂喜。我当时的评价是,这是一部关于中国九十年代社会氛围的寓言故事,就是在一定的社会环境里,一些你平时看不见但你总会在某些瞬间里对它若隐若现的事物,会在一些超出常规的事件里,将社会的压抑、隐秘的疯狂、乖戾与不可理清暴露出来,而当局者则无法逃脱这样迷雾的覆盖与扼杀。并且在这一点上,我拿它和《杀人回忆》相比,并说,它的摄影、表演、音乐处理、情绪浓度的分配实际上是做得更好的。还拿影片中片尾的循环处理和《撒旦探戈》相比,认为这个非常意味着什么的寓言故事
“河边的错误”朱一龙是凶手!所有人都是疯子!
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