既能从自身经历挖掘故事——《野马分鬃》关于学校求学毕业，《永安镇故事集》关于实地取景拍摄，也能借别人的作品生发创作——《河边的错误》改编自余华同名小说，这证明了一位导演的才华是全方位的。相较于更多通过“榨取”迷影经验编织素材的毕赣，魏书钧更加能够代表新一代中国导演群体。他们出生于80年代末、90年代初，成长于21世纪，网络时代赋予了他们与前辈们不一样的迷影经验。这种开阔的视野和知识谱系的熟识，使得他们更能充沛调动影像资源，来反映现实与人。
第六代之后，新的代际称谓遥遥无期
导演对于余华原著最大的改编不在于故事情节上的删改或人物形象的变化，而在于对故事核心主旨的转换和进一步深入。如果说余华的原著展示的是“人性之悲”，那么魏书钧导演所改编的电影展现的就是“时代之殇”。
电影极大地增强了原著故事的历史年代感，放大了故事的时代属性，将一个有些半架空色彩的故事重新拉回到现实世界的水平面。复古的16毫米胶片摄影，“电影的衰落”这条原著中完全没有的暗线的加入
欲按照缜密的刑侦思路破案，却没想到案情不过是简单粗暴的精神病病人犯罪；想要把疯子绳之以法将暴力阻断，却没想到文明的尊严要借一块尖锐的河边黑石维护；试图利用法制修补罪恶烙下的黑洞，却没想到它还会制造精神的残疾；世界的A面是阴雨连绵的残破小镇，但焉知B面不是现实问题制造的匪夷所思、令人作呕的垃圾场？
魏书均用他镜头里青绿、阴郁、潮湿的小镇，真实还原了余华小说中的几乎是所有暴力的发生地——南方某个总下着雨的小镇，镇子里藏着脾气暴躁、漠视孩子发言的父亲$#
今天跟从深圳辞职回到家乡贵州做地方文化旅行的小思见面，聊起资本和科技推动的“不归路”之下未来到底会怎样的话题：人类仿佛即将进入文明浩劫的“大洪水”时代，能否成功渡劫？或如诺亚方舟保存下文明火种他日浴火重生？在场的人各有不同看法。（其实就是我和小君哈哈）
………以下有电影剧透，介意请绕行…………
我突然想起刚看的《河边的错误》中颇具隐喻性的情节：朱一龙夫妇怀的孩子被告知有10%的基因突变可能，朱是个有控制事件走向意志的刑警，当然也是男人，主张打掉孩子；妻子却不能接受
当真相的面目变得模糊
当存在的规则逐渐扭曲
黑白胶片与朦胧质感定格的瞬间
是静水微澜，还是暗流涌动
被命运拨弄的不安，被悖谬掩埋的理性
寓言式叙事与光影美学相辅相成
荒诞的面纱之下
是对人性的发问，是对命运的抗争
拨开迷雾丛林，真实隐匿何处
理性光芒熠熠生辉，人性坚韧浴火新生
在审美感知中体悟命运
于沉浸思考间剖析深意
温情未曾消弭黯淡，思辨从不随波逐流
（cr：北大团委公众号）
《河边的错误》事实证明有导演能力没有才气也是big nono
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