张曼玉在这部戏了演技达到了极致，竟然难分是张曼玉还是30年代的阮玲玉。光处理的很好，光线打在张曼玉脸上，很有上世纪30年代的古典气息。
代入式情感，深刻的演绎。拍《新女性》时无言的痛哭，让人难受。分不清阮玲玉是戏里还是戏外。
人言可畏。明星和大众的关系应该是明星奉献演技，大众从中获得琐碎生活之外的精神生活。媒体只传播影视带来的能量，公正的评判明星的演技和故事。所有访谈都开诚布公，没有任何炒作。这样的影视圈、媒体、大众关系才是正常的。
3月7日晚，阮玲玉与每一个人party上的人吻别。像是人生的告别。问自己是不是好人，在有声电影引进时，在新女性思想有觉醒时，她却俩开了。
穿插着导演组和演员看似随意的聊天，他们聊与阮玲玉有关的生活，以及穿插着阮玲玉时代的采访，有点像是一部精致的记录片，人言至今好很多，微博的出现，明星更像是一对多的直面粉色，但也不是完全不畏，因为畏，所以难免有面具。
什么时候才能真正的人言不畏，那就是人人都真诚，人人都不片面的去讨论他人，去努力过自己生活的时候，期待。
PS：
情感受挫以及他人之言，深深戳痛了阮玲玉，进而导致了香消玉损的后果。
阮玲玉的做法是抗争，如神女里的妓女一样，在无力反抗中抗争。每一个成功的演员都不是真正的自己，而是一个五味俱全的综合体，是自己尝试过的千万种角色。多次拍戏之后情不自禁的痛哭，是她对一些无奈的痛诉，更多的，我想是入戏太深后的感同身受。因此，面对现实的鞭笞，她会在多面的自己身上寻求方法。无力的抗争、以死反抗，这些都在她的作品中出现过。
其实现实中的矛盾，在今天开来并没有多么凸显，阮玲玉选择放弃希望，多少显得有些懦弱。说人言可畏，我不相信有多少光鲜之人背后不被各种诽谤指点，说感情无望，我也不觉得在社会的那个层次有多少真正幸福的生活。另外查看了一下与阮玲玉同时期的胡蝶，绯闻、被抢占、经历动乱，却没有轻易被打倒。这是另外一种抗争，不是无言的，而是怀有希望的。
阮玲玉很特别，因为她入戏太深，极具天赋。而她不会因为懦弱的逝去而变得特别，因为那只是对现实抗争的一种方式。其他人，用另外的方式也做得到。
看到最后，阮玲玉的遗照会发现很惊艳，想到整个剧的色调其实都是对这个事的一个讲述，毫无疑问在整个剧中张曼玉有很多非常多出彩的演技，比如下雨天、跳舞、最后的酒宴，而且要我要又演别人又演自己肯定是难的，其实我觉得有些地方和别的剧很像，比如跳舞，说到跳舞就会想到《低俗小说》，而在面对诋毁自己的记者的时候，又会想到《西西里的美丽传说》，所以总结起来有几个亮点：1.这里是分两个时间段交叉拍的，一开始我也有点混乱，但其实这样的好处是能够介绍前因后果，而且主要是这是对发生的事进行讲解
曾經很喜歡一套東方出版社的“美麗與哀愁”系列，講的是關於一些“傳奇女子”的事情，諸如陸小曼，林徽因等人，是紀念限量版的。這套書沒有炒作，但是賣的極好。其中有一本講的是阮玲玉的。我不知道該用什麽詞語去形容她，只有臨時借用了這個詞，美麗與哀愁。
側臉微俯，神色落寞的一個女子的側影出現在我的眼前。最初看這張照片時讓我想到张爱玲，另一个传奇女子，身着宝蓝旗袍，头微扬起，神情漠然而淡定从容。在我看来，可能是旧上海传奇女子的一个相似处吧。
阮玲玉短暂的一生，仿若蝴蝶一样绽放她美丽的翅膀，但她却从来都没有像蝴蝶一样真正的自由过。她渴望爱与婚姻，然而却终不可得。
人生若只如初见，何事秋风悲画扇？
倘若一切真的只如初见，张达民和阮玲玉时否旧只是互生情愫，然后因着主仆的关系身份的悬殊而把那种情愫压下去，而阮玲玉也不会因此步入演艺电影这个行当的话，一切是不是也就跟着不会发生？或许阮玲玉就仅仅时一个美丽的女子，嫁给一个平凡人，生老病死。然而宿命始终时逃不掉，冤憎，会。他们终于还是在一起了
蝴蝶儿飞去
心亦不在
栖清长夜谁来
拭泪满腮
是贪点儿依赖
贪一点儿爱
旧缘该了难了
换满心哀
怎受的住
这头猜 那边怪
人言汇成愁海
辛酸难捱
天给的苦 给的灾
都不怪
千不该 万不该
芳华怕孤单
林花儿谢了
连心也埋
他日春燕归来
天给的苦 给的灾
都不怪
千不该 万不该
芳华怕孤单
蝴蝶儿飞去
心亦不在
栖清长夜谁来
拭泪满腮
林花儿谢了
连心也埋
他日春燕归来
断断续续的将这部《阮玲玉》看完。
不得不佩服关锦鹏，他用纪实的影像还原了老上海的一代女星的委屈、爱恨纠缠和无助。相比之下，他执导的另一部戏《长恨歌》就稍显逊色。
不得不佩服张曼玉。我最喜欢她在片场忍不住哭的那场戏。也许是同为演员的感同身受。最巧妙的是关锦鹏让这场戏中戏给观众一种恍惚的感觉，这是阮玲玉在《新女性》中扮演的角色，又是张曼玉扮演的阮玲玉。唏嘘不已。很多年以前，她为铂金拍过一部广告《水中花》，白色的连衣裙，在海边，一如平日里淡然的她说道：“我承认，有些时候我也会迷茫。悲伤的时候会笑，高兴的时候流泪
“阮玲玉”深情即是一桩悲剧 必得以死来句读
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