Ben自编自导自演的一部电影
Blake跑了回龙套
女主角一点都不好看
一部讲抢银行的片子
但惊险程度一般般
Ben并没有把侧重点放在这上面
所以我甚至觉得他不是一部犯罪片
斯德哥尔摩综合症
太文艺了
有点点小闷
最后的修女面具做的不错
小本是要朝伊斯特伍德的方向走吗
拭目以待
在好莱坞的黑帮/犯罪类电影里，隐归似乎一直是个偏门的主题。一方面，直肠子的美国观众对这样的主题大概并不怎么来电；另一方面，导演对这个题材的处理，又的确不是很够味。远的如德•帕尔玛《情枭的黎明》，Carlito最后的倒下太过偶然，削弱了主题的宿命意味；近的如乔治•克鲁尼《美国人》，虽未看过，但其评论多有“拖沓沉闷”之诟病，应该与其主题不无关系。
其原因推敲起来倒是颇为有趣。在中国武侠故事中，隐归是一个几乎上升到哲学高度的命题，糅合着儒道禅思想。一个侠客即使武功盖世，品行高洁，他也完全可以为了某种玄之又玄的“道”退出江湖。而对于身负绝技的伊斯特伍德、艾尔•帕西诺们来说，既然他们总能找到某种方式来实现他们的正义，他们退出江湖的必要性又在哪里呢？行为动机的弱化，对好莱坞电影来讲常常是致命的，这也是风格化尝试处处受掣的原因。而好莱坞对黑帮题材进行严肃思考的结果，就是产生了《好家伙》这样的影片，在这样的影片里，隐归这个主题更是连出现的机会都被抹杀掉了。不上不下，不尴不尬
《城中大盗》讲的是美国波士顿的爱尔兰后裔抢劫银行的警匪故事。这类好莱坞式的大片理想中主角会像水浒里那样杀人杀的酣畅淋漓，或者至少有像教父那样“英雄们肝胆相照，终于创出了一片新天地”的情节，但城中大盗却被导演本·阿弗莱克拍出了新意，拍出了诗意，拍出了人性。故事的背景在波士顿，整洁明亮的城市里，有阳光穿过繁密的树叶，在街道上留下斑戳的树影，湖面上清风拂过，也碧波荡漾。 影片将几个主角的悲情故事娓娓道来，仿佛是惆怅又多愁善感的英伦诗人，抑扬顿挫地低吟着唯美地诗歌。
影片一开始，主角道格便带领着同伴抢劫银行。随着故事的发展，观众却发现道格本不是什么亡命之徒，他迷惘中夹杂着点理性，勇敢中又掺着份忧郁，少了分匪气，多了分诗意。比起劫匪，道格倒是更像是个悲情英雄。 在命运的不公前，他摇摆，他挣扎，他颓废，他固执。他有自己的尊严，也有自己的底线。只可惜他生不逢时，他的那些坚持到头来也是惘然。只是为自己再平添一道枷锁，到头来又可笑地化为虚无。世界那么大，可是他最终也硬生生地被拴在这片绝望贫瘠之地
《城中大盗》。8分。本·阿弗莱克编剧、主演、导演作品。这哥们儿真是个天才，事实上他们整个家族有很多天才。
这部片子不能说完美，但在犯罪类型片中已足够骄傲。
本·阿弗莱克饰演的道格·麦克雷和杰瑞米·雷纳饰演的杰克几个兄弟都是犯罪区长大的孩子，他们是数起银行抢劫案的主犯。在一次抢劫案中，劫持了美丽的银行经理克莱尔，但最后还是释放了她。
然后该死的，道格竟然和克莱尔谈起了恋爱。其实老实讲克莱尔的台词其实显得有点过于小聪明。
但很遗憾，道格不仅被FBI盯上
最近看了两部电影，一部叫做《城中大盗》，2010年的片子，本.阿弗莱克自编自导自演；另一部《独行杀手 》是1967年的片子，法国影星阿兰德龙出演。
如果要贴标签，两部片子都算是犯罪剧情片，犯罪剧情片不同于警匪片的是，正义与邪恶从来不是电影创作者要表现的内容，它们的重点永远都会放在对犯罪行为和心理的刻画以及最终对人性复杂问题的拷问上，所以这类影片的主角一定是罪犯，当然偶尔会出现警匪CP 的设定，但警察总归是男二号，而且男二号一定得具有高度负责的工作态度
当初看海报的时候没有看仔细，看的是小图，看到一个个特丽莎嬷嬷的样子，还以为是宗教古装片，想不到---又是抢银行片。
有很多类似的抢银行片，差劲的比如《大犯罪家》，有点意思的比如像《N个罗汉》系列啦。不管他抢的是银行，还是偷价值连城的名画，都差不多：刚开始的时候显得大家非常得专业---专业的武器，专业的设计的逃脱线路，专业的各路豪杰。。。。。
说老实话，相对于专业的黑社会而言，他们都不是很专业：有哪些傻蛋黑色会是靠抢银行谋生的？无论是毒品，色情，地下金融业，哪个不是可持续发展的谋生之道？就算警察再无能，政府再腐败，你今天抢银行成功了，还能有多少个下一次？所以说，这种故事还是典型的好莱坞浪漫电影。
不过话说回来，这部电影也算不上烂片，更值得关注的事情是演员出身的本阿弗雷克自己能当导演拍出这样的片子已经让人非常鼓舞了。看过他当演员的另一部电影--《珍珠港》，那部可以算得上合格的烂片了。他多幸运啊，碰到好的机会可以自己当导演，碰到好的导演又可以当演员，跟姜文似的
【城中大盗】“很多人的生活一成不变，虽然心里也想改变，但没有实际行动”
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