令我惊讶的是日本竟然拍了这么一部电影，这是大和民族的自我反省？高桥与苍井优的再度合作，演夫妻真的毫无违和感，高桥演技真的好。但是也感受到了女子的悲哀，开始她是他的妻子，然后她是他的棋子，最后变成了弃子。她一直渴望成为她的伙伴与他并肩而行，最后却是这样的结果。如果积极来看他可能为了妻子安全故意让妻子暴露，但是难道不清楚她暴露后的危险吗？结局是开放一些的，不知道智子最后去美国找没找到幸福
它俩的共同点就是：实际上都是NHK投拍的日剧SP(日剧圈外人可以理解为“电视电影”)，结果拍出了超越电视电影乃至一般院线电影的艺术和技术水平，于是都在后期制作时弄了一个剧场版本去欧洲影展摘金夺银。
《间谍之妻》是NHK给自己的8K卫星频道准备的日剧SP,8K全流程制作，已经于6月6日在NHK的BS8K频道播出完毕。去戛纳参评的电影版是画质降级版本。NHK版的时长比电影版短一分钟。
李沧东《燃烧》是NHK当初搞的“亚洲新锐导演把村上春树作品拍成电视剧”计划的一部分，最后拍成了电影。但在日本国内
去年威尼斯最佳导演，黑泽清确实猛。
本来以为这个片子是用来回击日本人否认在华进行生化实验的有力证据，但这一证据的严肃性被优作的虚伪消解掉了不少。但无可否认的是黑泽清的态度，作为一个日本导演，没有丝毫的狡辩，他把二战中的日本放置在了一个侵略、残忍以及癫狂的地位上，而承担这一癫狂后果的是所谓“间谍”的妻子——那个天真、勇敢又深陷爱的漩涡中的女性。日本确实有些导演对二战中的日本进行过反思，比如说曾村保造的《清作之妻》，它展示的就是日本人对于战争的极端狂热。在这个片子里
聪子，和她的名字一样，聪明、狡黠。
男女分工的传统限制了聪子的视野。即便聪子再聪明，也仅仅是作为女人、作为妻子，天真地玩着扮演间谍的游戏。
哪怕窥视到外界的一角，她的世界还是囿于家庭和丈夫里。虽然因为录像带，聪子从与丈夫对立毅然选择了成为丈夫的共犯，但是聪子的初衷未变，只是想与丈夫一起生活。
直到肉体上相分离，孑然一身。失去了精神依靠的聪子才清醒过来，真正面对世界，能够和丈夫并肩，精神上相结合。
聪子跳出了那个世界，成为了清醒的观影人。可在一个疯狂的世界里
“这可能是短暂的爱，但它依然给我快乐”。一种无力的愤慨和痛声哭诉，耽于爱情里的日本女性和自以为世界主义的男性，追求各不相同，但在战争大环境里的宿命是相同的。第一次看黑泽清的电影，精准表达情绪和服务叙事的调度结合台词真是叫好，虽然光和布景有些话剧一样的出戏，但是做的很漂亮就是。公车上一整个虚幻的不真实的打光也是很大胆了，“在现实世界中植入一个幻影之吻”，一首歌唱尽电影的命题。
印象深刻的几个调度，
一个是影片开始不久，始终处在前景主导地位的丈夫和后景收拾家务的妻子
“间谍之妻”通过个人命运表达对战争的反思
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