长江图摄影配乐都很6啊，佛塔那段美到我了[微笑]还是胶片好，就连噪点都特别有味道，可惜胶片渐渐被淘汰人人都在用高清数码纤毫毕现真的美吗？另外这个电影依然还是真实和虚幻现实和想象交替剪辑方式，不得不说读诗的船长先生真·大龄文艺男青年啊……最后10分钟才看懂…简单概括就是全片以拟人的抒情手法抒发和表达了男青年对于哺育自己的长江———这浩浩荡荡气势恢弘条起源于唐古拉山汇于东海的母亲河的热爱追溯和追逐缅怀，题材很大，格局偏小，似乎还隐晦的黑了一下三峡工程？？
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先說結論。《长江图》跟長江一點關係也沒有，而是跟長江文學有關；劇中這趟長江西行也不是表面上的載貨或邂逅女子之旅，而是一個活在21世紀的中年詩人企圖逆尋中國詩文學源流的魔幻寫實歷程。
這是很美的發想，然而太正確的發想碰上太脫軌的執行，最終讓全片的失敗成了必然。舉凡男女主人翁作為這部「偽公路電影」的主角實在欠乏動力、幕次的模糊，一路到太多特寫帶有疑似拍完才想到如何分場的異物感、過度的審美疲勞.....等等，戲劇上的缺失恆河沙數。然而較之戲劇性，對古典文學史其觀點的偏差，恐怕才是更嚴重的問題，畢竟，美學與詮釋可能是這類面朝影展的藝文電影唯一的看點了，不是嗎？
說明這種美學偏差前，得先論續一下《长江图》的本質。在論續說明這點之前，先來聊聊我第一次觀賞本片，即2016年7月6日台北首映後，本片倆位靈魂人物：導演楊超與攝影指導李屏賓的問答。
不誇張的說，《长江图》的台灣首映獲得的是皇帝級的待遇，不僅在臺灣極重要的台北電影節影展（北影）擔任重點放映，放映選在臺灣最大的西門中山堂
总体而言感觉有点类似寻找生命起源的感觉，男主从长江最下游上海起航，一路上看到了无数的女人，都长着同一幅面孔，这个女人的影子到后来无处不在，以至于他放眼处到处都是她的影子。影片结尾他来到干涸的长江源头，看到了她苦苦寻找的女人的母亲的墓碑，有一个老藏人守护着这个墓碑。
感觉真有点不可说的意味，这帮艺术家简直了，我应该再给他们一点更响亮的掌声的。
电影的巨幕胶片很好的展现了长江沿岸风光，尤其三峡大坝的片段，非常震撼，那么壮丽的自然长江，居然被渺小的人类拦腰截断，不知道该怎么讲了，反正是很震撼就是了，让人升起要去长江来个邮轮几日游的欲望，看看这祖国的大好河山。
故事则比较烧脑，我是第一次看秦昊的演出，导演把他的忧郁特质发挥的淋漓尽致，能把人深深吸引进去，忧郁，迷惘，痛苦，压抑，看的很压抑。
另外里面有很多有深意的细节很有意思，比如长江和女人，比如沙滩上的龟蛇玄武等，还有那句“长江是我的长江”和有幅海报展现的逃不出女人掌心的孤船正好呼应，更别提那些晦涩的诗，推荐去影院看看
三十岁那年的夏初，我辞掉了工作。一个人打包好行李，在虹桥火车站踏上了去往南京的高铁。南京是第一站，这次旅行将会沿着长江逆流而上。朋友问怎么这么洒脱说走就走。其实蓄谋已久。格子间，工厂里，密密麻麻的人的脸上都有着一样的茫然。我觉得很焦虑，不是为了明天的三餐，而担心生命就这么被辜负。在我的亲人里，爷爷的去世给我很深的冲击。实际上他已经去世十多年，他走的时候身边一个人也没有，身体半瘫痪多年，却不知为何会倒在田边的角落。如今他的坟墓里只剩下白骨
长江图：跟着诗的脚步你会找到远方
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