密集的对话还是候麦电影一个最出彩的点，菲莉丝在男人间的选择无所谓对错，冲动地在一起、冲动地分开，是因为对对方都有所求。而当对方的期待超出她所愿意，在不消耗她对于亲生父亲的挂念和执念前提下，提供的程度后，离开就成了必然；平衡发廊和生活并非为了得到对方更多的爱，只是安定、能让思绪里少些纷扰的乡间生活更让她快乐；和满腹诗书的人相处则让她感到压力，而那份温柔和知性又能给她足够安全的安慰。我一度问自己 她到底想要什么？假使戏剧化的重逢不像莎翁戏剧里般上演
“我只能和令我疯狂的人生活。”
《一个陌生女人的来信》一直是我很喜欢的爱情故事。或许它不算一个爱情故事。
对于一辈子都在追逐或是寻找着什么，却总是在忍受分离的人来说，这样的故事是对他们经历的概括。
对于无望、自卑的单恋者，意识到唯一可以让自己获得幸福和圆满的那个人永远遥不可及，而余生将为一些替代的事物奔劳，只为填补内心空缺的人，这个故事的存在本身就是一种安慰。
所以我始终理解不了以世俗价值观来评判这类作品的言论。有句话说真正的诗歌是为那些无法写诗的人而写。对我而言
侯麦电影里的男女关系是我最羡慕的，同时我也觉得不真实，因为我从没在现实中见过，将来一定要去法国住住，了解一下法国人的风情。侯麦电影里这种发乎情止乎礼，怨而不诽的诚实每每让我震惊不已。
真实生活中的男女，对彼此的珍重但凡能达到电影的十分之一，就能从爱情中获得更多的幸福。爱令人妒忌，它激发人类所有的善和所有的恶，爱而可得，是无可比拟的甜蜜幸福愉悦，得不到或者得而复失，令人愤怒，发昏，或者自怨自艾，但人毕竟是理性的动物，法国人尤其是理性的动物，我认为她们得到的爱更多
“人生最痛苦莫过于没有真正，全新地爱过一个人，如果曾经有，那一刻就是永恒。”白先勇说过。
菲利茜就是遇见了爱上了，从此就无法忘记。在菲利茜与查理失联的五年间，她遵从自己的信仰，生下了和查理的孩子，不愿伤害，保留她能抓住的他们的印记。
可能是生死的时长，可能下一刻钟，谁也不知道上帝的旨意。路易是那个五年间守护菲力茜的男人，在他身边的人都觉得他是她能找到，最爱她的那个。他拥有一家书店，书也是精神乐园，菲力茜打动他的是美丽的样子，和他能够读懂她的内心感觉
一个人的时候会想看看侯麦的电影。一连两个晚上看了两遍，我是真的很喜欢啊。侯麦就是这样慢慢悠悠，看个半小时才入戏，但到结局就会让人回味无穷，过程也反复精彩。冬天的故事是目前看过的侯麦系列最喜欢的一部。
看第一遍是温吞的惊喜，公车相遇的场景太自然不过了，觉得这种好运好像可以发生在任何一个有信念的人身上。发生的当下每个人的表情都太到位了，我在电脑前替他们开心整个人激动得要笑出声。法国女人和自己的母亲，和情人都是这样理智的谈话，看着真舒服。
昨天看第二遍和几个女孩一起看，看的过程一直猜想下一步要有多狗血。他们一直批判这个女人，猜想下一部有多狗血。我们不时讨论互相说服。大家的思维方式很不同，互相说服又推翻。他们自然认为女人自私任性。个人看法，我只觉得这样直接是最可取。
信仰不是被宗教捆绑，可以是私人的，只是恰巧和宗教不谋而合。有些事就是相信，相信的力量无穷大。这部电影让我对信仰有新的看法。爱是普遍的，有很多种，程度也是不同的。爱到可以有信念，爱到可以一起睡觉，爱到可以一起生活，爱到一起生孩子
如果这个人间四季的系列是要借四季来表达侯麦老人在人生不同阶段的爱情思考的话，那么我惊讶于这样一个有情人终成眷属的故事发生在冬天。想想人到暮年，经过这一生的峰回路转，还能对爱情有这样的坚守和勇气，是一件多么了不起和幸运的事。
四张碟里惟有这张的封面不再写实，褪成抽象的水粉画，仿佛冬日黄昏里坐在窗口时手中古老的童话书页。而这个故事，实在是个要怀着赤子之心来读的爱情童话。
看着这个叫菲丽斯的女人从一个男人的怀抱流浪到另一个男人的怀抱，看她认真的说我想我是爱你但又不够爱你时的孩子气，忍不住要想，到底多少人生，曾经这样的义无返顾生死契阔，你若问我，我将无语。哪怕只此一次，那么此生，却也不算辜负了吧。可我们永远失之犹疑失之固执，永远有那么多该死的矜持和骄傲。我们总说人生交错，想来那些年轻糊涂的错过，即便再来，却也还是要明明白白的错过，惟眉间心上，空余念想。有时候不能明白，这一切，究竟是怎么了。年轻的时候总想着到底怎样去爱一个人呢，表达或沉默，走远一点或再远一点，却一直都忘了
【冬天的故事】摇摇晃晃的灵魂
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