影片重点标注的时间：1981年5月10日。当日，密特朗当选总统。1988年，（影片再次标记此时间），他再获选连任至1995年，带来二战后法国经济政治持续复苏发展和世界影响力的巅峰，之后则一直下滑至今。1980-1990年代法国GDP维持全球占比6%左右的峰值水平。
18岁的Talulah是无家可归的，实体的巴黎夜旅人。电影会改变她的人生。
玩个时间游戏：Vanda，感觉上颇似电影人转媒体人，幕前转幕后了。 Emmanuelle Béart将在1991年主演雅克里维特另一部富争议的代表作：《不羁的美女》。她来自未来。
摘录：
1.“从这里搬走，一定感觉很奇怪，我一开始想象的生活并不是这样的但我们还是尽力去热爱它了，对吗？”
2.“任何我碰到的东西都会被我毁掉，或者会消失。
我想你永远是Matthias。
我经常想起我们一起度过的时光，你看，它们就像礼物，只属于我的礼物。”
3.“我试图延长它，梦到它越长越好，有一种温暖的东西，是用永存的。”
还不错，是那种节奏缓慢的影片，在夜深人静时静心观看会深受其感染，那是一种温暖到心窝的感觉。
电影中多次cue到侯麦电影，其中《圆月映花都》女主演帕斯卡·欧吉尔是那个年代的巴黎女郎的代表，Talulah的精神寄托，她在片中造型也和帕斯卡·欧吉尔很相似。从侯麦这个时期的电影能看到《巴黎夜旅人》的一些些背景，mark《侯麦传》里相关的段落：
（夜旅人电影的时代背景）
“从这个角度看，《圆月映花都》堪称侯麦最具自省性质的影片，同时也最称得上是社会调查。它所反映的时代是密特朗执政初期，自由电台诞生，xing解放运动高涨，五月风暴之后仍遗留的禁忌此时也被抛到九霄云外
（短评写不下）
故事发展与延伸的可能性仅存在于某些限定层面的家庭电影，却在几个坚强角色的成长过程中无意间触碰到更多。纯真的流浪女、曲折而浪漫的妈妈，在她脆弱而正直的蔽护下自由长大的两兄妹，他们对自己内心声音的真诚使其从很深的地方紧密联系在一起，彼此是通过氛围沟通的。氛围中蕴藏着变数，语言只是那些场景的伴生。
影片隐去了一些这个家庭对于生活变故的接受部分，那些东西仅存留于很深的夜色里，很多事情不需要理由，生活的艰难似乎是天然的，它不值得反复咀嚼
2022年，巴黎夜旅人 有感
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