很别致的观影体验，底层气质边缘人物，台湾班底制作的大陆题材影片，却通过了审查拿到了龙标，悦耳的偶像剧范儿的配乐，娓娓道来一个接地气的身边事儿，甚至能感受到扑面的海派味道，落脚处深刻感人，难得还处理成了和和气气的团圆结尾，让人暖意融融的去接纳现实残酷的生活，最后一个镜头，主体的背影构成的大远景，标准的侯孝贤范儿，像片中众角色一样生生不息余音袅袅，推荐之~
台湾电影会让我有一种不满足。就算是大导演如侯孝贤，在进入历史的时候也不可避免地有一种小岛气象。《悲情城市》我是不太满意的，它让人摇头，遗憾。台湾电影的思考路径是从个人内部开始，像藤蔓一样将历史紧紧缠绕甚至绑在个人命运之上。在这一点上，台湾电影驾轻就熟，甚至都没有什么更新鲜的挑战了。这个视点固然很好，也很讨巧，它是一整套成熟的机制，不管是思考上的还是技术上的，但是不是缺了点刺激呢？
我期待的电影是能够摆荡于个人与历史发生关系的那个间性场域，那个空间。如果说个人是一个点，历史是一个点，那么要探讨的就是个人与历史之间的那条线，可以是直线（但很少情况是如此），大多数是弯弯的缠绕的曲线，像一窝乱头发那样。强调个人在历史之中那种无奈的沉浮，个人命运被历史牵制着走，为了彰明个人在历史之中不容置辩的主体性还有尊严，为了这种确实正当的还原，不管以积极的还是消极的方式，台湾电影在这么多年的探索中是不是规避了太多历史途中的风景呢？我是说，这历史的风景确实是晦暗的，但风暴来临之前，个人有没有可能敞开怀抱？
上午醒来 天气阴沉 山竹台风快要来临了
这种天气窝在床上看一部电影再合适不过了
战争片太激烈 爱情片太煽情 于是我打开电影列表
选择了这部文艺小电影《到阜阳四百里》
一是片名吸引我 二是我一直欣赏秦海璐的演技
电影不长 一个多小时结束了，我没有快进，一口气看完。
一个词形容这部电影:真实
太真实了，真实到我忘了这是部电影，更像是在看一部纪录片，里面讲述了几个小人物的悲和喜。
而自己也在跟着欢喜和悲伤 有时觉得是在讲自己。
该影片由秦海璐主演
描写了漂泊在外的打拼的人对于家的眷恋，在外生存的不易，父母一辈与子女的价值观冲突。但是人就是一代一代的重复，那些发生在父母一代身上的纠葛也会发生在我们这一代身上，而后又有可能发生在下一代人身上。秦海璐主演的曹莉从深圳回转到上海，也是生活不易，她的房东经历了自己被强制拆迁，情感的寄托自己的女儿又被人包养，精神世界坍塌而打算回到故土，每一个回乡人都有不可言说的苦楚。
其实在如今的时代，在交通和通讯已经突飞猛进的情况下
看见片名我觉得好亲切，可是阜阳话一点点都不标准。我老家就在阜阳，从小爸妈带我和弟弟四处奔波，看到最后眼泪不知不觉得掉了，这么多年经历的大大小小的事情，心酸的不像话。我要说说我伟大的爸妈的事情。
爷爷家在村里头是会计，后来发展的还不错，大伯当了村支书，二伯当了妈妈说是农村信用社的，只有爸爸，我也不知道为什么爷爷什么职位都没个爸爸，当时的爸爸是个很羞涩的男孩，不会说话，妈妈说刚结婚爷爷给了几件家具就当是分家了，当天爸爸在被窝里头哭了好久。年轻的爸爸出门打工，妈妈在家打理。后来二伯因为挪用村里的钱，十几万，（那时候十几万就相当于现在的百来万）没办法，出了门到上海打工了。过了一年喊我爸爸去帮忙，那时候是买菜，帮了两三个月，回来的时候给我爸买了一身新衣服，又给了三千块（爸爸的工资一个月就几百），回来的时候爸爸就和妈妈商量也出去打工，正好妈妈在这受不了爷爷奶奶的冷漠，以及每天晚上担惊受怕。于是我们全家把家里的东西都变卖了。妈妈说那时候我才两三岁，弟弟刚出生。
我想象不出两个人当时要受多大的罪
《到阜阳六百里》：田园将芜胡不归？
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