一堆人说电影改编不好，把中华文化中的高义丢掉了。说现在人们不相信古代有人能做到用自己孩子换赵孤，才用电影里这种被动方式去“降低”了程婴的伟大性。可是，古代人推崇程婴，又不是因为他拿自己孩子换赵孤……
别说历史上有没有赵氏孤儿的故事还是两说，就是有，依照司马迁而言，也是用别人家的孩子而非自己的孩子替换了赵武——用别人家孩子这种事，我也干得出来。
元杂剧本身就是文艺创作，把别人家的孩子换成自己家的孩子，更加深程婴自己的悲剧性，这是文学手法，是创作。在当时的历史境况下，赵氏孤儿的故事本身就是对宋遗民的精神抚慰。
而后世对于程婴和杵臼的赞赏，是为了更高的追求而争相放弃自己的声誉。一个求死得名，却深知另一个苟活者的大义所在，我以为这才是故事所以感动后世的核心。而不是抛弃自己孩子换赵武的这个杂剧原创情节。为了大义，牺牲自己的声誉，苟活在仇人的门下，忍辱负重，才是和豫让、介子推相提并论的高义之举，是后人应该记住的关于程婴的核心精神。
所以，我也不满意陈凯歌的改编
没想到这么久不写日志，再次让我忍不住下笔冲动的居然是看了这部电影《赵氏孤儿》。
开篇很好，情节流畅，冲突够强，忽略动用生物武器的情节：譬如蚊子下毒，恶犬咬人微微让我头皮发麻，心狠手辣的屠岸贾，阴阳怪气的谋士，英气勃发的青年将军，美艳的庄姬夫人，英俊的韩厥（据说历史上就是个美男子。。）崭新的程婴（不做门客改行从医，不是忠义无双而是小人物式善良……这个人物改动最大~）还有一众忠心护主的侍卫甲乙丙丁，众多人物粉墨登场，各安其职几乎都没有错处。屠杀和托孤2场戏可谓精彩。
然而，精彩也就到此为止了。后面甚至不觉得是同一部电影。从屠岸贾开始找婴儿起，这个电影就开始变调了，变得荒诞变得异想天开，我生平最讨厌导演把自己的想象强加到观众身上，他说有了光，观众就要觉得亮了。屠岸贾在屠了赵氏满门之 后，全城搜捕刚刚出生的婴儿，其实才区区100个婴儿，如果他残暴一点 大可以全部杀掉。何况他也向百姓们推了个替罪羊出来——"偷走赵氏遗孤的人"，那么如果是一代奸雄，及时另一方面找到疑似赵氏孤儿的婴儿
今天是怀着激动的心情买的票，想着会不会是陈凯歌励精图治，用行动捍卫自己中国著名导演的名号，从正面告诉大家，他还是当初那个拍出霸王别姬的导演，还是当初那个叙事完整主题鲜明的陈凯歌。
结果我错了，至少错了一半。他是个能驾驭庄严大场面的导演，但是，却并不是一个合格的讲故事的人。
进去的时候朋友带的爆米花，我告诉他，这应该是一部很严肃，很严肃的电影， 不是那些可以有功夫吃着爆米花轻松观看的诙谐片子。
结果在时不时的欢笑中，半桶爆米花被消灭了。我拍拍手上的渣滓，镇定的告诉自己，这个可能是个黑色幽默，用看似好笑的戏码毫不留情的引出仇恨，和挣扎。
结果，我错了，或者说我迷惑了。
故事的最开始。是以屠岸贾为主线，他忍受着君主对他的奚落，赵家父子对他的无礼，喜爱的女人是别人的新娘，他都忍受着，他忍受着无知君主对他的栽赃，他忍受着。我看着赵家父子的行为，我都觉得不能忍了更何况是受人敬仰的屠岸贾呢？ 可恨之人必有可怜之处？这难道就是陈导想告诉我们的一个道理？恩，不拘一格，有那么点意思。
可是我错了
文/十一月的雨
作为中国最古老的戏曲，《赵氏孤儿》经历了从《左传》到《史记》再到元杂剧的成型过程。同时，随着诸位西方大家的多次改编，这个东方故事在西方也广为传播并享有声誉。1755年，伏尔泰版《中国孤儿》在巴黎法兰西剧院公演，演出场次高达190多场；1759年，英国剧作家阿瑟•墨菲重新改编的《中国孤儿》在伦敦德如瑞兰剧院上演，同样取得了成功。
贯穿中西的广泛观众基础，经过千年检验的经典戏剧结构，一直偏爱古典叙事的陈凯歌选择这个故事改编电影应该是顺理成章的事，此种题材除他之外，中国再无其他导演能够驾驭。但看完之后的结果却让人略感失落。经历了《无极》的低谷，《梅兰芳》的蛰伏，陈凯歌此次心态端正态度谦卑，影片质量中上演员表现上乘。只是这一幕掷地有声拥有激烈冲突的戏剧转战大银幕之后，只璀璨地绽放了半部，最终用疲软无力的后半段把自己与经典划清了界限。
影片的前段凝重而惨烈，奸臣屠岸贾（王学圻饰演）因不满赵氏父子位高权重，特设毒计造成赵氏刺杀皇帝的假象，然后率兵诛其九族
在看《赵氏孤儿》的时候一度能让自己置身在故事情节之中追随投入，忘记这是个电影。但是奇怪的是越往后，“导演痕迹”越凸显了，不得不跳出来，当一个作品来看。有点看明白导演是为了刻画程婴这个人物角色使得故事不那么老旧褪色而着力渲染他，他的朴实、笨拙、原则、无能、蜕变。
毕竟那种宫廷阴谋类的片子已经有点老掉牙了——你再轰轰烈烈地演完一个戏子又能如何？表示你会拍电影？表示你懂得美感？还是你真的是为了给这个时代的人们一点精神营养，而酝酿的独家深意？
这里也有点看出编剧导演与观众之间的分歧。拍个符合逻辑的精彩故事片来吧，怕观众除了爆米花别无什么印象。拍个对人性和心理浓墨重彩些的心理片吧，又怕观众觉得沉重和做作，不够潇洒。所以最后结尾弄的很有点尴尬，好像舞台话剧被变成了大型史诗。。
总归还是喜欢葛优的表演，支持凯歌导演不走寻常路的“往深处说话”风格。即使有点别扭，还是比什么也没有的强。
《赵氏孤儿》的前世今生
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