作为动画爱好者，年纪越大越需要这样的作品来调节下口感。第一是NANA，第二是死亡笔记，第三就是怪物。
从上个工作辞职到昨晚，断断续续地看完。一直以为双胞胎是天马人格分裂出来的幻影，但播到还不到一半的时候伦克也这样推论，就让我早早地否定了这个答案。
几个童话穿插得很妙，豆瓣许多影评都写了，我便不加以赘述了。说说不足之处，虽然是以柏林墙倒塌前后作为历史背景，但小日本的思维还是很重，比如有些镜头让人见面了鞠躬表示尊敬。有些桥段设计得很多余，譬如写天马的背景和童年的阴影，但最后根本没用上。还有一些雷点，比如最后屠村了，天马和波那巴特小心翼翼地才走到旅馆的门口，可小孩一下就跑着过来了还没被杀死。最后嫌弃波那巴特的老年形象，感觉就是柯南里面总是发现尸体的老管家。
喜欢一个人的影评，大概是说几乎每个的小时候都会有一个阴影。大人们总是保护小孩身体不受伤，但是却忽略了心理上的伤害。有的时候想想，这些阴影很有可能就是塑造性格和形成人生的非常决定的因素。
贴段最喜欢的对话，居然是来自于两配角
网上播放器播放很慢，常常卡；下载很慢，常常没速度。但是仍然是值得花时间下载的片子。
天马医生是一名杰出的脑科医生，被称为“脑外科的天才”。在一次手术中他冒着得罪医院院长的危险拯救了一个小男孩，随之而来却是一系列的杀人惨案。谁制造了这一系列的杀人惨案呢？在经过一系列的秘密调查后，天马发现杀人凶手就是当年自己拯救的那个小男孩。在小男孩的背后隐藏着一段被遗忘的历史——民主德国（1949——1990）的“511幼儿之家”。
“511幼儿之家”是当时民主德国的人性实验室，从这里出来的人变成了怪物——高超的杀人技术，洞察人心的观察水平，残忍无情的犯罪情节。天马在医生角色和暗杀者的角色中挣扎，自杀在即将成功时又功败垂成。怪物在长大，在约翰.李贝特体内挣扎，要毁灭这个人间。一连串事件环环相扣的展开，成功的构建了一个悬疑的世界，引人入胜。
故事背后灰色的历史背景是在说明什么呢？民主德国是前苏联扶植的社会主义政权，和中国不同，由于民主德国处于“冷战”前沿，所以前苏联对它的控制特备严酷
在你望向深渊的时候，深渊也在望向你。我看着你们相互凝视，看着你们的生存。
“……就在那个时候，那个恶魔来了。我一直克制自己，不要去看那个恶魔，我告诉自己，不可以看他，绝对不可以看他，像个小孩子一样，反复地念着。”
直到第59集结尾处大叔的念白，作为观者的我终于意识到了一种贯穿整部《monster》的独特视角，即舞台之外的凝视同样是故事的重要组成。唯有将局外人的存在涵盖在整体叙事之内，约翰作为恶魔的面貌才能真正从悬疑与惊悚的氛围中悄然浮现。
当然，不加入这一视角
心中的怪物比神马都可怕。
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