女主没精力一直照顾她妈妈，她女儿也没精力一直照顾她。
女主在她未来丈夫有个植物人妻子的时候和他相爱，女主爸爸也一样，在妻子卧病在床的时候有了新的女人。甚至她后来恋爱还是那个故事，艾娃生病快不行了，她认识了她的朋友。
她和她的母亲，在同一个故事里，只是不同的角色，她和女儿也在同一个故事里，只是不同的角色。
女主的崩溃不是从丈夫死开始的，是发现丈夫睡别人开始的。她从厌恶父亲到厌恶丈夫了，亲密关系对她的支撑，是从这里开始断开了，导致之后也无法再和男人真正建立新生活
《胡丽叶塔》电影剧本
文/〔西班牙〕佩德罗·阿莫多瓦
译/薛玉雪
在故事发生的不同阶段，胡丽叶塔在马德里的三处住所分别是：
住所一 位于费尔南多六世大街19号三层。苏安死后，胡丽叶塔与女儿安蒂娅在这里共同居住。时间是1998年至2006-2007年间。
住所二 是胡丽叶塔扔掉了所有会让她触景生情想起女儿的物品后搬进的公寓。这里远离市中心。街区灰暗，丑陋。不久，阿瓦死了，洛伦佐出现在她的生活中。时间是2006-2007年间至2016年。
住所三 位于住所一所在的费尔南多六世大街19号同一幢楼的二层
就像西班牙这个国家的国家气质，不认识的人也会冲你微笑和你打招呼和攀谈。阿莫多瓦的电影中总也充满了炽热的狂野。
还是那句话，一方水土养一方人，西班牙的人文气质孕育出了西班牙导演们的电影风格，疯狂到让人迷乱，是我喜欢的风格。
从影片的用色和场面设计就能第一眼直观体会到这种热情。画面的第一个镜头就是高饱和的红色真丝衣服，铺满整个屏幕，从衣服晃动的纹理拉开，男性小雕像也体现了这个国家的文化氛围。
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故事以悬念展开，用女主的书信娓娓道来，女主的过去和现在两条线平行而进最终汇合。就像很多人的评价，胡丽叶塔是一部非常美的片子。
25岁的女主独自去外地任教，在火车上遇见了一个怪人老头，这个老头的古怪让她有些害怕，迫使她离开了自己的位置，走向餐厅。如果不是正路过男主位置窗前的时候正好出现了那只鹿——迷离的音乐，黑夜中，一只长角鹿缓步在原野，看着他们，画面美的震撼，是梦境，又是现实——他们不会坐在一起交谈，心灵的相通也不会从这那一刻开始。
本来只是偶遇，却因为怪人老头的自杀$#
翻了翻记事本，去年中秋看的也是阿莫多瓦的回归。如果有更好的选择的话，我一定是拒绝的。阿莫多瓦的电影里面总是有一种深深的哀切，故事里的家庭大多支离破碎，各有困苦，实在不适合在这个花好月圆的日子观看。
这部Julieta也不例外。改编自加拿大女作家爱丽丝门罗的短篇小说集《逃离》，照例是导演擅长的女性题材，涉及三代人，少了他之前电影里的喜剧因素，更是让人抑郁，即便色彩一贯艳浓烈美好，让人赏心悦目，也丝毫无法填补人物的悲剧感。
阿莫多瓦自己说：“我试着用最少的修辞，我认为保持克制是讲述这个故事的最好方式。我坚持不要演员们流泪，甚至在她们情不自禁要流泪时也得忍住。这并非出于矜持，而是我不想在这部片中见到泪水，我需要一种压抑感，一种年复一年压抑在内心的痛苦。简单来说，这是一部没有眼泪的电影。”
电影的开头，一只麋鹿在黑夜里奔跑，扭过头来的一刹，既带着一种吸引人的神秘魔力，又带给人一种不祥的征兆（给我的感觉像幽灵公主里那个神）。结果也确像这只鹿的暗示——一个陌生男人自杀，男女主人公的爱情因此萌发，既悲剧
昨天看了《胡丽叶塔》，今天看了《微笑的人》，两部风格迥异的作品都不同程度地敲打着我的心，反复地问着同一个问题：你真的了解你的家人吗？
《微笑的人》里面杀人犯问记者：“你知道自己身边的人都在想什么吗？连心理学家都不可能清楚别人的想法。就算是父母、丈夫、孩子，想要完全看清他们都是不可能的。但是，大家也都这样（在看不清对方想法的状态下）活着。” 电影最后女记者发现自己的丈夫原来背着自己出轨，一把刀刺死了丈夫，在电影落幕时她说道：“以为自己理解别人，其实一点都不理解”。
火车上遇到了自己的爱的人，追随着爱人来到海边的一个小渔村，每天他外出捕鱼，她在家做饭等他归来，安逸平淡却幸福满满的生活。剧中充满着浓浓的爱意，故事娓娓道来，就像是冬日的午后，做在太阳底下，外婆一边给自己梳头，一边讲故事，温暖又充满温情。慢慢的你也好像走进了剧里，很随着主人公一起来到乡下，带着自己可爱的宝宝，绿油油的蔬菜，在田间劳作的父亲和女仆，生病在家的母亲，晚上和母亲同睡一个床，聊聊心里话。就像我们每个人回到老家那样，生活气息十足。纵然母亲生活的不如意
“胡丽叶塔”达里奥·格兰迪内蒂新作，标准影迷的非标准影评：零零八
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