时隔多年再认真看一遍，可能是现在认知审美变化。巨讨厌耀辉，一边说着那不是爱情，她的命运不该如此，却懦弱无力改变；一边又一次次给别人希望然后毁掉。你怎么知道秀禾不会爱上你哥，虽然是买卖婚姻，但两人都没见过面你就预设结果，跟主宰别人命运的大嫂有什么区别。相反，老爷人不错，虽然要面子了点儿，但也向往爱情，并且明白自己要什么。除了老爷太太，感觉整个剧的其他人都不知道自己到底要什么！气死
这部老剧从前没看过。这次一看第一集就有一种既视感，后想起这和“新红楼梦”是一个调子。发现导演果然是李少红。又看到古沛帆的扮演者林申的时候，我想这个片子不会又是李小婉做的制片人吧。等到飘字幕的时候一看，又猜准了。
整部剧看下来。有两处最让我动情了。很俗气的两处。一处是耀辉终于与怯懦剥离，在巷口和秀禾互诉衷肠。还有一处是与秀禾的最后一次肝肠寸断泣不成声的相别。
25集的时间里，我有时会觉得它确实把爱情的分量表现的太重了，“爱情是世界上最伟大的东西”他们不止一次的这么说。偶尔的失真甚至让人反感。
但是更多触动到我的还是爱。既有秀禾的大爱，也有秀禾的小爱。
年轻真的好，放个风筝，送本书，就相爱了。
我很喜欢秀禾做的那两个香包。因为我喜欢信物这个东西。我一直觉得“寄托”对于一个人来说是特别重要的。没有爱情的时候，需要一个对象来寄托愁思。有了爱人的时候，又需要一个介质来存储爱情。总之因为感情的虚无缥缈，寄托总显得格外重要，至少这会让你看得见摸得着。
黄磊真适合演这种文艺的小生。人间四月天
没有绝对的坏人，将人性的复杂交织在一起，放在封建社会到新时代的过渡时期，更展现得淋漓尽致。
不想站在道德制高点去评价，只单纯说说自己的看法。
《觉醒》这本书贯穿始终，它所带来的影响也是推动情节发展的重要因素，同时契合主题，他们都处于新旧转变时期，在行为的反复和内心的挣扎中得以体现。
对于容耀华，过于看中面子和荣誉，但是处于那个时代，可以理解，虽然不认同他瞒着容耀辉和秀禾孩子的事情。很佩服他对于人内心的洞察力，有责任有担当，以及做事果断干脆、理性而宽容。
橘子红了 花却败了
本来电影都不看了，烂片吧，没意思，好电影呢 ，又太沉重。前几天把大明宫词看完了，想着把李少红导演的橘子红了也看了吧，找虐啊我。
小时候跟着我妈看过这个电视剧，那么小根本不懂讲什么，就记得那个毫无生气的大宅子，还有特别凄惨的配乐。那个时候不懂秀禾，不懂大太太，不懂老爷，更不懂他们为什么不能在一起。
今天把最后一集看完，挺难受的其实，很无奈。这种感觉就像是我刚看完白鹿原合上书的那一刻。虽然故事不一样
老爷算是个完全的男人，有能力有担当，自负好面子，极度强硬导致他极度脆弱。
大太太，太无私又太自私。
耀辉，懦夫，纵使我特别不愿意这么认为，但事实如此。
娴雅，理想的女性形象，该是秀禾重生后的样子，然而最终却没有放下她不再完美的爱情。
秀禾，牺牲品若有了觉悟注定更加悲剧。
人若不如此矛盾，就不会有故事。
刷完《大明宫词》又接着刷完了这部《橘子红了》，很多人吐槽背景音乐像鬼片，这就是李少红导演的风格，而且这本来就是个被悲剧笼罩着的时代，用这种诡异的背景音乐做底色我倒觉得增添了不少悲凉的气氛，合情合理，我喜欢李少红导演。
我喜欢里面的所有的演员，我都害怕他们被戏魔障了。周迅太适合感情戏，那可怜巴巴的眼神、一抹又一抹的泪水直勾人心；归亚蕾真的是演员中的老佛爷了，将这个爱夫如命、被封建思想洗脑的“老女人”演得让人爱恨交加...
『秀禾』
一个聪慧善良
橘子红了：很喜欢的一部剧
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