说是真相,倒不如说是为了营造真相而处处编造的谎言。
母亲回忆录里大多都是杜撰的假象,对自己辉煌的演绎生涯是否已经走到尽头产生怀疑,因为年龄而感到焦躁,但因为不服输的性格每次喝茶都要高要求得确认“是温的”还是“是烫的”来确保或者说巩固一直以来的傲慢与虚荣,她的脆弱与焦虑也是从这些地方体现出来的。对家庭其乐融融氛围表现出的不自在与向往,餐厅里一个人吃饭时的局促表情就已经展露了一切,后来全家一起跳舞似乎实现了其乐融融,与女儿的貌似冰释前嫌的原因之一也许就在这里
这是一篇写到哪儿算哪儿的,极为“真情实感”的个人观后感,如有共鸣,实属巧合。
1.我其实不太在意导演来自日本,故事落在法国,以及演员和剧组都来自哪里
按理说,日本导演,法国美国欧美籍演员,这没什么不平常之处吧,不过,还是会有很多人觉得,这不平常。
好吧,假若非得“PK”,“讲道理”,整个谁高谁低,那世界上公说公有理,婆说婆有理的事情太多,压根儿也“讲不清”。
总而言之,于我而言,“好故事”的根基,应该是与大部分人“共情”,所以,怎么搭班子,如何“搞建设”这个话题点
买到票后曾经担心,该如何理解一部法国电影?担心在看到卡司时消散了,导演是日本人,演员里面还有美国人,注定这部影片无需太过关注台词(当然看懂了法国人的梗更加妙),影片将会引导你关注演员之间费语言的互动。
在理解电影结构之前,我们先引入一个概念(捏造的,别较真),即人活在互相隔离的空间中。演员在镜头前创造出独立于现实世界的空间,而他们自己也许在现实中的空间也会迷失。
在这一前提下,剧中女主( 凯瑟琳·德纳芙)曾经创造出无数精彩的空间(电影作品),在这些空间中扮演着角色。比方说
壹
开头三个画面,素美,真实场景,人间常见的自然草木,柔光,微风吹拂着微动。很喜欢。
切入直接,进入生活,近景,仿佛就在眼前,看着一幕幕日常。朱丽叶·比诺什,“爱在”系列男主,外婆,孙女等,演员表演有功力,自然,日常。细节刻画,外婆人物形象立体鲜明。对白有趣,虽然都是小的点,但紧凑持续推进。
贰
“人生有梦想才美妙”“很多时候没有梦想才更简单”。
叁
车开过桥的远景,仿佛导演见缝插针,抓住一切机会拍世间静美。
肆
人生是一场和解。
伍
“演员不是模仿,而是人格,是存在
作者:csh
本文首发于《陀螺电影》
作为片名的“真相”,其实就已经提供了读解这部作品最为核心的线索。其他事物与真相之间的错位感,以及片中人物试图接近真相的努力,建构了是枝裕和迄今最为复杂的互文迷宫。而他擅用的家庭剧情节,仅仅只是这座迷宫中的一道独墙。
这部影片的主角法比耶娜是一位著名法国女星,我们很难不将这个角色,与扮演她的演员凯瑟琳·德纳芙联系到一起。借着她的回忆录出版的契机,她的女儿卢米尔(朱丽叶·比诺什饰)带着丈夫与孩子回到巴黎。然而
是枝裕和跑法国拍的《真相》,不免让人想起黑泽清、朴赞郁、奉俊昊等人去西天取经。即便改了语言,换了故事背景板,但他们所执迷的电影主题,似乎未曾变改。
好些人就认为,《真相》不过披上了几位法国影后华丽裘衣,一通拌嘴、一顿感喟,本质上完全是一出日本家庭电影。不具名的人甚至言之凿凿,法国人在家,根本不会这样说话。就好像是枝裕和的家庭故事,总是太细腻,藏了太多小秘密。这名人士仿佛也认为,法国人根本不会把这些疏远亲淡当一回事。
说实话,我并不关心法国人怎么看这位日本导演。我会关心的
紧凑!真相在哪里?
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