小小的家，东京一所小小的红顶房子，是女佣多喜的魂牵梦绕之地。青春的不舍，是和平井一家的朝夕相处。多喜旁观着这个普通家庭的波澜，默默地付出爱。最终，战火从前线烧到了东京，故事戛然而止，没有然后。始まったものはいつかは終わるわよ，事情开始之后总是会结束的。只是结束得让人感到突然和惋惜，平井夫妇没有看到战争的结束，多喜也再也回不到曾经的红顶房子里了。
战争与和平，战争一旦发起，和平必定会到来，但是过程，太多的痛，太多的伤，没有机会弥补。误解，伤害，期待，终究有一天，和平到来，时间会在阳光下证明一切。电影导演对于战争的理解，从健史和老年多喜的对话中缓缓流出，时代的错误，普通人怎能辨别？推荐另一部电影《朗读者》，描述的同样是战争时普通人的无奈，多的是份坚持的凄凉。当健史道出自己的理解，突然明白导演的良苦用心，始まったものはいつかは終わるわよ。活过来的人，也会活下去。
很久没有看这样的片片了。
在很浮躁的生活状态下，不知为何，没有想要快进。
山田洋次作品，名气很大的日本导演，虽然没有看过他从前的作品。
这是一个女佣对她在二战时期在主人家生活的回忆。主人家里的屋顶是红色的，在一个山坡上一座别致的房子。
故事里的婆婆说：女佣也是一门工作，是在乡下已吃不上饭的她来城市的一个锻炼，回忆里的她很认真地工作着（日本人的务实是骨子里的吧），比如，主动背着小少爷去医生家按摩腿，风雨无阻，使小少爷又能走路，大家渐渐都越来越喜欢他。女主人甚至会为她出头推掉她很为难的婚事。
故事，在平淡的基调下进行着，然后悬念缓缓注入；色调，是黄昏的颜色，然后是那个红色的屋顶，小小的家，美丽的家。
听说黒木华凭借此片夺得了柏林影后，演的很好，或者说，这部山田洋次的作品，每个人都把握拿捏的很好，就连那个扮相丑到哭的板仓，到最后，也觉得是美好的。
政治可以操控民众，只是真相依然。小小的家，每一个细节都昭示了生活的原色美好，然后夹杂着日本二战的始末。日本占领南京，男主小七，说到了南京大屠杀
海报上多喜怔怔地盯着女主人，那是一位温柔典雅的美妇人。淡淡微黄色调有着莫名的怀旧和忧伤。
小小的家坐落在东京郊区，是做红色屋顶的漂亮房子，在一片灰色的日式房屋中，格外的别致醒目。那红屋顶的欧式小屋，有玲珑的门廊，精致的门窗，白色窗户的阁楼。这里住着雍容美丽的女主人时子，忙于玩具公司工作的男主人还有可爱的小儿子恭一。多么完美的家，多么完美的家庭。虽然是女佣，多喜全身心的热爱着这一切，在她的眼中，所有所有都是完美的。可是，在女主人时子时不时出神中，似乎又有些什么缺失了。多喜想不出。
30年代的日本，举国蒸蒸日上的兴奋。虽然对外有着战争，可是“那时就是那么开心。”多喜婆婆面对侄孙荒井健史的疑问，不以为然。攻占南京的消息传来，东京的百货公司竟然能以此促销，人们高举手臂大呼“万岁”。对于在中国发生的南京大屠杀，更是一无所知。对此导演山田洋次借着健史之口发出疑问“你们怎么会不知道？”
在时代大浪的裹挟下，在强大的国家机器中，每个微小的人太容易被蒙蔽被洗脑，怎么能预见到前途的坎坷和荆棘？
观影前没有看介绍，也不了解原著内容，本心希望找一部温馨文艺电影舒缓，没想到《东京小屋》是这么一部带沧桑、遗憾、反思交融的回忆录。
从开篇健史与多喜婆婆的对话，渐渐了解到这是追忆年轻时的多喜作为帮佣在日本东京中产阶级家庭的所见所闻，起初联想到的会不会是日本版的《桃姐》仅仅记录人物点滴？然而影片非常规的日常以及温柔的节奏让我打消了这一猜想。随着剧情推进，故事的时代背景也在变迁，我们看到了那个历史背景之下的日本人们的生活境况，他们的想法，还有一段不伦之恋与各自的“秘密”。
本片精妙之处就是透过一座别致的红色洋屋由小格局投影大世界，多喜更多是充当旁观者。我们可以看见那个年代的日本男人也喜欢呼朋唤友，谈论国事，彰显抱负；而女士们倾重维系家庭，关注时尚，向往小资。小屋的男主人总喜欢拿着一份报纸抒发壮志情怀，也是故事引出时代背景的重要手法，更直接触及了日本人的“二战”记忆。
故事提及到：1935年东京申奥，后因爆发战争而中止；1937年日本攻陷南京
山田洋次的新作《东京小屋》（内地译为《小小的家》）会让人联想到《母亲》，就像健史翻看多喜婆婆的自传，好不容易盼到男主角的出场，他大肆评论说，后面入伍通知单很快到了，然后悲伤告别。观众不免也要以为，该又是个沉尸太平洋的凄美故事。
婆婆立即回应道，你想象力实在是匮乏。
显然，如果以传统三角恋去看待《东京小屋》，这部电影会有些莫名。女主人时子和板仓的不伦之恋打得火热，可怎么看，女佣多喜都不像喜欢板仓。所以，片中实际上有两条人物情感线，一明一暗，辅以十五年战争的大时代背景
《小小的家》
前面的“邦妮和克莱德”是美国30年代故事，本剧就是日本30年代故事了！
那个时候，就中日关系而言，从1931年九一八到1937年12月13日日军法西斯攻占南京，持续暴行达到高潮，再至珍珠港事件，日本国内每况愈下。
都以大学生荒井健史（妻夫木聪 饰）的姨婆多喜（倍赏千恵子 饰）终老前，将自己数十年回忆铺满在笔记本上逐一展开！
在那段大时代背景下，作为年轻乡下女佣的她，在东京某玩具公司常务家辛苦劳作着。以一个普通下层日本人的眼光，客观看待着风云际会的那些时光。
本片未躲避日军暴行之一切，更对当时南京暴行六周，而东京还全民欢庆表示了应有的愤慨。
但同时也表明，大时代背景下的日本人自己，也是牺牲者与工具而已！
虽然，我一般认为，这个军国主义的主角，其实就是日本全民！
一个国家，是由亿万家庭构成；
一个家庭，是由众多家人构成；
每个家人，心中都可以有，也真的有另一个小小的家；
那是自我追求的，自我实现的家！
这就是----小小的家，构成了国家！
本片特点：
【小小的家】侵华时代的日本一角
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