家庭——影片的一个不可或缺的部分。我对家有个定义：家人数≥2。至少要有一个伙伴，才称得上家。当然一些特殊情况下，那个伙伴有可能不是家人甚至是一个动物或者一件物品。前面提到的还算美好的两口之家变为一个人离去后的阴郁的“三口”之家。还有一个家庭便是翔子（女主角）的娘家。哥哥、嫂子、两个孩子以及翔子的母亲，他们居住在母亲的房子里过着充满矛盾间或有点笑容的日子。处理这些家人之间的关系，导演安排了几场聚餐。餐桌上依然是娴熟的场面调度，流畅地摄影机运动，节奏顺畅地剪辑。许多细节令我动容：看着丈夫逗小孩子玩，妻子感动的目光；被小侄子蒙住眼睛时翔子的惶恐；丈夫对妻子的注视和抚慰；小孩子不小心打破盛神水的罐子等等。这里值得称道的是长镜头的运用！比如这场生日宴会上，摄影机静静地安放在餐桌的一端，镜头跟随着翔子缓缓地摇摆推移。我们在这“漫长的”镜头中看着周围的人嬉笑怒骂，却发现翔子完全游离在外。最令我感动的还是丈夫金尾对妻子的关心，那是一种小心翼翼地关注，并不丰富的面部表情下是微微皱起的眉头和担心的目光。
影片主要通过两条线索讲诉日本20世纪90年代的社会及家庭的变故。一条的是日本在90年代几起重大社会案件；另一条是主人公金尾和翔子个人家庭经历的十年变故。
这部电影在前半段一直处于偏压抑和沉闷的节奏，当后半段出现转机时，也会带着你的思维，让你重新对现有的生活进行审视。
这部电影在结束时让我想到了朱德庸的《跳楼》：
一个漂亮的女孩子，觉得自己过得很不幸，终于有一天她真的决定从11楼上跳下去——以下是她看到的
我看到了10楼以恩爱著称的夫妇正在互殴
在感情里，我们游离于信任与怀疑。我们想得到肯定的答复，但一个简单的问题我们费尽周折可能问了很久很久。
自己已经到了情绪陷阱最黑暗的地方，唯一的救命稻草还是在别人的手里。不过幸好，那个问题的答案你终于肯定了。
他默默听你问，为什么和我在一起？
然后他告诉你，因为我爱你，我想和你在一起。要是你不在我身边，我会痛苦的。不能万事完美也没关系，在一起就行了。
安安静静地说着这句话，很简单吧，却有那么大的力量。
那个男孩是真的爱她，所以会抱着满脸泪痕的她，说，我想亲你，但你在流鼻涕
ひ と .ひ と .ひ と .
男主看着人行道上的人，连着喊了三声“人”。
生活是由各种各样的人们组成的。
周围的事，主体也都是人。
日本电影，总是很细腻的描写人，解读人性。
《周围的事》，又名《幸福的彼端》，也是如此。
怎样才能通往幸福的彼端呢？
要从周围的事说起。
男主的父亲死于自杀。
男主是个不把情绪放在脸上，什么事也不和旁人说的人。
即使在自己的孩子死后，也没有表现出任何情绪。
女主还是从男主画的婴儿画像，小孩蜷缩的小手，感受到的男主当爸爸的开心，感受到男主失去孩子的痛苦、伤心。
女主的父亲当年出轨抛下他们，离家出走，再也没有回来过。
所以女主从来都缺少安全感，在意别人的意见，害怕自己不完美，害怕丈夫也会有一天离自己而去。
所以女主从结婚初始，就定出各项规则，控制男主。
所以女主在失去孩子，她和男主的唯一纽带之后，更加狂恐不安。每天都会觉得他要离开。
那么，到底怎样才能通往幸福的彼端呢？
男主没有放弃女主，也没有离开她。
在她歇斯底里抱怨从来不够了解他的时候，他第一次打开内心的门。
他说——
周围的事：桥口亮辅担导，生活本该如此轻松
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