影片立意明确,表现人生观、价值观与爱情的矛盾冲突。首先是阶层矛盾。上流人士与下等平民共存于世,看似和谐发展,却各自形成生活圈,他们之间的关系存在着不可调和的差别。这个观念从奴隶社会就已形成,随着社会发展,它也随之发展得更加坚固。当然,个别人士对它是藐视的,他们无法改变,只好通过文学、戏剧、电影等艺术形式表达自己的观点。影片中众人反对卡蕾与罗恩的婚姻主要原因便来源于此。其二是伦理矛盾。年长女士爱上年轻男士在世人看来是有悖伦理的。这条定律无论中国还是其他国家,或多或少都存在着。当然,它并没有上一种矛盾更加尖锐、强烈,人们能给予更多的包容,但仍会不自觉的产生异样眼光。
创作者是如何安排两个不同阶层的人物产生如此强烈的爱情?这也是我感兴趣的地方。
首先,导演设置了两人的关系。既要两人不同阶层,又要让两人能面对面的谈话,主仆关系就再好不过了。罗恩是卡蕾已故园丁的儿子,子承父业天经地义(这也为以后一个流言的产生——说卡蕾在丈夫还没过世时就与罗恩关系暧昧——打下基础)。然后
关于道格拉斯.瑟克,法斯宾德曾这样评价“他是一个对人类有爱,不象我们那样轻蔑人类的电影人”“我在瑟克的作品中,首次具体看到:哪怕是一个惟钱是问的体制下工作,个人独一无二的东西,仍然有见天日的生机”...
也许这就是导演心中天堂里所允许的一切。即使是体制、工作所限,保存个人的天性、个性,最后总有拨开见云日的那天。影片结局体现的便是上帝的意愿。大多乞求愿望倚靠着梦境达到允诺,可究竟允许了些什么不得而知。
天堂里允许的一切,这是个令人迷惑不清的片名。暂且可以这样理解:我们每日的生活即是天堂里允许的。
活着即是天堂里允许的。
深锁春光一院愁:美国的裂缝
《深锁春光一院愁》上映于1955年,彼时,美国刚刚获得二战红利,成为真正的世界霸主,在国内形成了庞大的中产阶级(最多的时候这个群体占社会总人口的百分之八十五),嬉皮士运动尚未发生,整个美国处于富足而稳定的状态,中产阶级作为社会构成中最保守的部分,形成了相对应的保守传统文化,在这样的社会里,女性的职责就是照顾好家庭的每个成员,另外再负责貌美如花。凯瑞就是这庞大的“美国甜心”群体中的一员。
凯瑞四十多岁,美丽善良知性,风韵犹存,丈夫去世,育有一儿一女
看五六十年代的美国故事就像看宣传画一样,色彩浓郁服装华丽,妆容上更是精致到近乎苛刻,混合着尚未湮灭的贵族气息和新生力量的朝气。在奥斯卡最佳影片里,从第24届《一个美国人在巴黎》到第41届《雾都孤儿》里的众多彩色影片中,大家似乎都在尽其所能的大胆用色,在歌舞片的背景下还觉得天衣无缝新鲜有趣,放在正常故事片中便是睡前故事模样了。
在这部名字翻译的非常优美,《深锁春光一院愁》里,这种浓重色彩风格的美让影片美如油画式的走马灯。光线也是色彩搭档的好手
新妆宜面下朱楼,深锁春光一院愁。行到中庭数花朵,蜻蜓飞上玉搔头。
刘禹锡这首闺怨词的第二小句,被用作美国电影All That Heaven Allows的译名,尽管电影中的季节不是春天(这里大约是取美好的岁月、时光之意)。“新妆宜面”本是期待爱情的状态;而锁住女主人公的,是那庭院深深,和庭院内外的傲慢与偏见。
影片的情节初看极为老套甚至浮夸。一位上流社会富有的中年寡妇Cary,一位年轻英俊、朝气蓬勃的园丁Ron,两人的爱情遭到Cary子女、朋友的一致反对。面对世俗压力,Cary放弃了这段感情。直到关键时刻
对于女孩子来说,用手机或者电脑看看美剧韩剧什么的,算是当下网络时代的一种消遣,但是同样是看电视剧,放到上世纪五十年代的美国,换个播放器——电视机,可能就有另外一种象征——孤独的家庭主妇消磨时光、打发日子的“跳蛋”,讲出来有点羞耻,但是实质上基本一样。
1955年的《深锁春光一院愁》便是把这种表象下的“禁锢”描述的跌宕起伏、委婉动人,虽然是好莱坞的一部制片厂电影,但是却被向来有高逼格之称的“CC标准”收录,光凭这一点,我们就不能把它当做“晚八点爱情狗血片”来看待
深锁春光一院愁:All That Heaven Allows天堂里允许的一切
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