1.父母一开始好像只有一个人，父亲或者母亲。
平时由祖辈照料，好像在溺爱中长大，但互相不理解；精神基本得不到照顾，饭永远不合胃口，不如方便面好吃。
父母出现，跟亲密关系也不沾边，是为了完成自己的社会角色，有时候是威权恐吓，有时候是标榜一切都是为了孩子，但从不舍得给孩子需要的。
养和育是分离的，就像李玩生活在爷爷奶奶家，父亲是另外一个家。
恩与情也是分离的，李玩对爷爷奶奶有怜惜之情，对父亲和继母完全没有。
这种分离，导致父亲找不到除了暴力之外、能让孩子听话的方法。
大概很少有电影像《狗十三》这样条理清晰、步骤明确地把一个青春期少女被驯化的过程展现出来。它让我看到成长、“懂事”的路并不是那么美好，甚至是被动、血泪、残忍的。在我看来，女主角李玩被驯化的过程总共分了三步，即是两次丢狗和一次吃狗肉，并且在这三步中，虽然父亲是主推手，可是导演却用蝙蝠、巨婴和狗肉这三根压垮李玩的最后稻草，把矛头指向了社会。
第一次丢狗之后，继母为李玩买了假的“爱因斯坦”。李玩因寻狗挨父亲打，她似乎“懂事”了些，却在暗中策划将假“爱因斯坦”丢掉
近年来国产电影兴起过一股青春片潮，从沦为笑谈的“早恋、叛逆、堕胎”桥段等等来看，这些片子抛去技法等等层面不谈，似乎都在观感上有一种极大的距离感。也就是说，这些片子的创作者是在拿着在自己心里对“别人”青春的想象，或者说，意淫，描绘出一个大众看到说，哦，这他妈就是青春啊的校园世界。不是说类型化的叙事就一定错在哪儿，而恰恰是因为跳脱出来，借壳或者不借壳来说故事，特别是这类和我们的生活距离很近的题材，能够体现一个创作者的诚挚。距离拉远，让所有人团团睡在自以为的幻梦里，醒来发现
《狗十三》我看了两遍，每一次都不可控制的痛哭，从第一个镜头持续到滚字幕。第一次在资料馆看的时候，我身旁的姑娘哭着问我借纸巾，第二次桃桃观影团2周年，邻座的姑娘哭的比我还凶。想来，她们跟我一样，都在等待来自父母的那句对不起，而也像我一样，始终都没有等到。
不合时宜的父爱
影片中有一段非常象征意义的情节。爸爸曾两次要带李玩去看天文展，第一次去的太早展览没开，第二次去的太晚已经闭馆，非常明显的点出了这段关系状态：他并不是不爱李玩，但给的永远都不是时候，方式总让她无法接受。
对结尾处父亲的哭很有感触。首先承认父亲这个角色很有感染力。影片最后女儿取得了好成绩，父亲对女儿的看法也发生了转变，认为女儿长大了，懂事了。当前妻打来电话，懂事的女儿问起父亲和母亲之间的往事，再加上《再回首》的烘托，父亲再也控制不住自己的情绪，在长大了的女儿面前流泪。父亲肯定不能再父母面前哭，也不能再现任妻子面前哭，以前女儿没有长大也不能因为和前妻的往事在女儿面前哭，唯有这个时候父亲才能痛痛快快地哭出来。这部电影分两次看完，第一次看了20多分钟基本上就知道女儿的剧情发展
震撼！《狗十三》是知识分子“憋”出来的东西
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