我想给六星的，我问自己这真的只是一个喜剧片吗，我想并不是的，最后确实有可能哭，结局太棒了，其实还挺巧的，我刚看完窃听风暴，内核都一样——牺牲自己，拯救他人。很棒很棒，太了不起了。最后买花女认出了她，堪称影史结局十佳好吗，所以这部电影其实在我心中是高于摩登时代的，我觉得摩登时代搞笑更多一点，而城市之光确实更深刻，更感动。顺便一说，卓别林演技真的太牛了，最后那几下子演的真的好，现在大多数演员绝对hold不住。还想说的是，这部电影我解读到的更深的一层是，男主在女主家里，奶奶也不在
卓别林应该是最被大家所熟知的一位默片时代的喜剧大师，我觉得这应该归功于他很好的弱化了自己，而创作了属于自己的角色符号，现在大家只要看到礼帽、小胡子和大一号的西装就会马上想到卓别林。
城市之光是他的代表作品，评分也特别的高，影片讲述了一个流浪汉爱上了位失明的卖花女，他误打误撞和一位富豪成了好朋友，但是富豪只有在喝醉酒的时候才和他称兄道弟，一酒醒就翻脸不认人，他想办法让富豪出钱资助卖花女做手术，但自己却进了监狱。最后卖花女用钱治好了病开了花店。
在我看来
有个喜剧的结尾是这样的：女孩儿很生气，然后答应了他。与之对应的悲剧结尾是：女孩儿很感动，然后拒绝了他。如果故事变成了女孩儿很感动，然后答应了他，那这对小情侣可以去看看卓别林大师的《城市之光》！
《城市之光》拍摄时有声电影已经走过了三个年头，当时大家都期待卓别林能拍摄出一部有声电影，可大师还是继续了自己的默剧路线，还在电影开始的桥段中讽刺了有声电影。
卓别林的经典造型自不必多说—头戴礼帽，手持拐杖，不那么合体的西服，以及大摇大摆的走姿。见人便脱帽致意，自顾自的伪装成不那么得体的绅士。
《城市之光》依然延续了对小人物的生活描述。拳击场的片段非常精彩。本应当是充满力量、激情以及血腥的拳击场，却被卓别林演绎成了选手“翩翩起舞”的舞台。那轻快的步伐，巧妙的走位，在忍俊不禁的同时不禁拍案叫绝。另外值得一提的是，电影中的配乐都是由卓别林亲自创作。
我很喜欢看这些没对白没颜色没排场的三无电影。近些年大投资大制作的电影比比皆是，好像大家都在争相对比谁的特效炫目，谁的布景华丽
致敬黑白喜剧大师卓别林 爱上失明卖花女孩 为了帮助她重见光明却自己受了牢狱之灾 女主角用手强烈的触觉感受到了这个面前像乞丐衣服破烂的这个男人 就是她每天朝思暮想希望见到的那个曾经帮助过自己恢复光明的那个恩人 影片结束 舒口气幸好是一个美满的结局
黑白无声电影神奇之处就在于 无声传达所有角色的喜怒哀乐悲欢离合 剧中简单的用几行字幕切换对话 也能感受到导演想要表达的意思
上帝说：＂要有光。＂上帝说得对。人类社会发展到现在了，太阳，月亮，星星，火把，电灯，都能给人类带来光明。还有呢？文明之光？人类灵魂里的光呢？人性之光？这部电影名叫 城市之光 都和光有关。卓别林的喜剧一如既往地演绎了小人物，小人物们的悲欢离合。哈哈大笑之后，引人入胜，让人深思，有深刻的主旨。
《城市之光》讲述了在一次大型开幕典礼上，主讲们讲完话后，为雕像揭幕时，却意外的发现流浪汉躺在上面睡觉，后流浪汉准备下来时，他裤子被石像的宝剑穿透而下不来，当时他的面部表情惹得我哈哈大笑起来，他一次次出丑，经过几次慌乱的波折，终于逃脱了。
这正是经典之处，开场就极具有讽刺性。本该是很庄重的场面，却被藏在布下的流浪汉搅的难以收场，流浪汉的滑稽与下面官僚贵族着急的手足无措形成鲜明对比，这种对比正显示出了卓别林的大师之处。显示了卓别林关注下层民众的同情心。
剧中的流浪汉身无分文
城市之光：查理·卓别林创作，记录随笔，这些不该出现在观后感中
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