本片毫无主题，略显苍白，但我在看完仍旧念念不忘，可能因为刚刚做妈妈，母爱泛滥吧，片中女主在野外喂自己的血给女儿，用热水给她的女儿敷脓包时无措的流着泪，我禁不住想到自己的宝贝儿。
这不就是一部描写亲情的文艺片么？后来男主和他的女儿也告诉我，死亡的恐惧也无法抹杀亲情中自带的伦理道德的属性。
女主为亲情“留在原地”，男主为亲情“远走高飞”。影片最后，却又将走向盲目的未知。
《末世孤行》是部很奇怪的片子，第一反应就是又一部《末日危途》。乍一看以为是瓦尔登湖，再看看觉得像日本片子《小森林》，仔细看又像丧尸片，还像欧洲小众的文艺片，归根到底就是一部伪“女子荒野求生全指南”。其实无论文明是不是陨落，形式感的群居是否存在，到底还是孤独占了上风。电影没有刻意去刻画血腥的场面，也没有刻意去突出那种主观的孤独感受，一切都那么自然流淌，就像我们常说的岁月静好波澜不惊，于是交流显得无限苍白，孤独犹如电闪雷鸣。一个人活着只是活着，因为没办法说服自己去死
文艺片——文学性和艺术性并存，没有跌宕起伏的剧情，只有舒缓的节奏配合干净的BGM加上文艺范的主角，就可以让观众沉浸其中。
恐怖片——以制造恐怖为目的的娱乐影片，故事内容荒诞、离奇，结合背景、音乐、人设、摄影技术制造惊悚之感，让观众在感受负面情绪的同时可以思考人生。
末世孤行——一部恐怖片，却拍的过分文艺，导致气氛营造欠缺，人性思考不够，观赏性不足。<图片1><图片2><图片3>
影片的内容十分简单，前面25分钟时间内，都是女主Ann一个人的戏份，身处末世（许多人类变成嗜人肉的活尸），躲避在丛林之中，一个靠着“回忆”与“收音机”，存活着。这里有一个细节需要注意：回忆中经常出现的两人——Ann的丈夫与孩子，这是个引子，这两人对于Ann最后的选择起到了关键作用。<图片8><图片4><图片5><图片6><图片7>
接下来的40分钟，影片安排了Olivia与Chris，这对父女（准确的说是继父）的出现，这是导演精心的安排，为什么这么说？原来Ann的家庭组合就是夫妇+女儿（婴孩），现在这两人的现身，重新让观众看见了一个家庭的组合
这满身泥巴的家伙就是电影的主角了吧，好吧，她是个妹子，这一片森林里居然只有她一个人，好神奇了。这是在野外生存吗？
不断回放的记忆片段，将电影的背景稍作了介绍，病毒袭来，人心惶惶，感染惨重，逃亡路上的Ann，学着各种野外生存技能。当技能点满分的时候，就要开启一个人孤孤凄凄生存的日子了。
Ann全身涂满泥巴的样子，还戴着一个口罩，亮晶晶的眼睛，看得又诡异又奇妙，跑去空房子里翻找食物，操作失误，划破肚子。啧，自己给自己缝线，很痛欸。
靠着回忆和录音活下来的Ann，遇到了一对父女
作为一部末世片，不可避免地需要探讨一下人性，但毕竟电影篇幅有限，不可能像行尸走肉一样展开那么大。故事就是女主救了一对继父女，在短短几天发生的事。不出意外地2女1男要出问题，小女孩出于嫉妒对女主越来越反感，最终选择让她MIA，没想到女主自带光环，不仅逃出来还以德报怨选择救了她而不是姘头。
整部片唯一值得推敲的就是最后女主的选择了，有一腿的姘头还是恩将仇报的小女孩？最终不出文艺片的意外，女主选了后者。最好的解释应该就是把自己的女儿的身影投射到小女孩身上了吧，想要给她一个自己没能给女儿的未来。不过也可以认为女主做了这个选择同时也救了自己，毕竟有了继续MOVING ON的理由了。文艺片毕竟要让观众心里有点遗憾才行，不可能恩爱的3人行。
影院好读版
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作者：Lizard（来自豆瓣）
来源：https://www.douban.com/note/710143648/
用了電影護照也算看了不少部暗光鳥電影院的作品，這些作品通常一貫的低成本，不然就是有成本但不知道花到哪去，《末日孤行》不是這樣一部作品，相反地，其有一定的自知之明，不企圖唬弄觀眾，誇大格局。而這就是一部低成本電影該有的自覺，如果沒錢，你該知道你自己在拍什麼而不是裝神弄鬼，這是關於如何炒好一道家常的問題。
１．如果沒錢，不要用太多的場景
《末世孤行》2016年，发情的熊孩子惹不起
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