小津为何能容纳下这么多琐碎不堪的现实又始终如一地维持出温馨的样子就像幸福生活本身？熬出人生真味撇掉油腻污浊的浮沫，细火慢炖的尘世老汤清澈醇厚，点到为止的人情世故精准温润而不刺人。羡慕小津拨开迷障有序顺应不会崩盘一直生活下去的能力，于是才能看尽种种无奈，提纯过的孤独无需倾诉、不可排解，是人化不开的宿命。表面上毫不相关的名字与正片像站在两个山头遥遥相望的念想，明白又奈何？跨不过去，秋刀鱼之味。
如果说《步履不停》从子女的角度说了两代人之间的无奈，小津安二郎这一部《秋刀鱼之味》更多地是从长辈的角度刻画，他看着子女的步履不停，自己远远落在后面了。
至于名字为什么要起了影中基本未曾出现的意象秋刀鱼，我去查了一下百科：
“在日文中，秋刀鱼也读sanma（さんま---秋刀鱼），与sama（さま---様）即大人的读音相近。另外，其学名Cololabis saira取自日本纪伊半岛当地对此鱼种的名称。 ”
这么解释的话，似乎就合理很多了。
大儿子已经结婚成立家庭，父亲带着女儿和小儿子一起生活，一家平静
《秋刀鱼之味》是小津安二郎的最后一部电影，同时也是一部彩色电影。影片延续了小津电影常见的嫁女题材，只不过，在正式嫁女之前，剧中的主人公，也就是由笠智众饰演的平山先生对于女儿出嫁原本并不在意。
平山先生是一位已经生出白发的老父亲，但是他身板硬朗，精神抖擞，在一家体面的公司从事一份体面的工作。妻子已经故去多年，大儿子宏一也已经结婚，如今的他与小女儿道子和小儿子则雄生活在一起。他的生活无忧无虑，悠哉游哉，平素喜欢与三五老友在小酒馆里闲话家常，唠叨往事。然而，在一次同学会上
真好啊，爸爸简直是活在回忆里的人物，只要站在那里笑着就好像站在历史的尘埃里。举重若轻举轻若重，能够把战败不断云淡风轻的调侃着的导演真的只有小津而已，然后了解这段历史的人又知道不是普通的几乎每一个痛点，他都有点出来美军的侵占，然后西方的文化入侵以及为安抚好战败的人们的腿上的景象。这些在电影中其实都有体现出来，只是小精确表现得那么优雅那么的丈人，觉得尊重感就好像房子脏了，但是主人却觉得没什么大不了，虽然确实是很脏，但是扫一扫也是可以的病无损这个房子整体的庄重感以及投资也
因为之前看《东京物语》的时候又无聊又无语，感觉自己就是（或者all feminist都）和小津不太对付，于是今天在做题的时候很随便地打开了，想当个背景音放就得，主要还是为了秋天末尾能名义上看一部秋天电影。结果就完全沉浸式体验，可能从中间开始吧，哭到结尾，中间出现一些乐子情节的时候就笑到冒鼻涕泡。
可能是这部已经是小津末作，所以视角更低了。不过其实在其他的作品视角也不是多高，我以前看觉得他太爹了，可能主要是我自己还有一些没能理解的地方。如果要描述一下《秋刀鱼之味》
第一次看《秋刀鱼之味》，是在高中。坦诚地说，导演小津安二郎是高考作文的重要人物素材。彼时无需知道他拍了什么电影，甚至不需分清他姓“小津”还是“小津安”，只需鹦鹉学舌，将从作文书上摘抄的类似“他的电影如汤豆腐般平淡而有余味”的句子冠冕堂皇地写在格子纸上，便能让自己的作文看起来“有点东西”。
第一次看这部电影是为了打发时间。七年过去，只记得当时看得睡着了，也不记得电影的主题，依稀记得有在饭店吃饭的画面。
如今再看这部影片
《秋刀鱼之味》嫁女之苦与丧母之痛
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