从未因看一部电影而如此情绪化
讨厌看到诸多影评分析着偷窥自私愧疚或偿还
这只是一部需要人直接去体会的电影
从头到尾，冰冷彻骨的让我感到窒息并且恶心
进行的将近一半开始抑制不住的流泪
直到结束
只是觉得心痛到极点
心碎的老人颤抖着手从裤兜掏出刀子的一幕
真的是心碎至极
一切都没有悬念，甚至在一个类似幻影的吐血小孩出现了一霎那时
就很明了
但电影依然 如此露骨，刻薄的逼迫观众去面对这种窒息和冷漠
而乔治令妻子遣散客人后两人在黑暗卧室中的对话
将窒息之感表现到了至高点
没有人比谁更好
绝望的不敢面对噩梦的男人
或是向异性朋友倾诉不被信任的女人
他们都只关心自己
马吉的儿子问出了观众想问的话
而乔治也说出了观众想听的话
他若不那样回答 便不是一个真实的电影
问题并不在他为何不敢面对不敢承认
而在于他并不懂得如何去承认童年的创伤可影响人
因为他以为自己已经赢了
最后学校的镜头也让我感到凄冷
大家闲适的谈着话 不论过去如何 父辈如何
如今世界在眼前 生活在继续
然而也许终究人们仍然是一样
哈内克曾说：“导演尝试解读或分析自己的电影是愚蠢的。”无论是电影，还是小说，完成后基本就失去了和作者建立的紧密联系，如何理解，从中启发和感受到了什么全都交给了读者和观众，所以说评论方面想要做到完全客观几乎是件挺扯淡的事，很难摆脱主观意识的参与和干扰，很多聪明的导演只负责透过影像提出问题或巧妙呈现，而不是像傻瓜一样抹去可供观众发挥的多样诠释和延展空间。
电影《隐藏摄影机》让很多观众感到无比的纳闷和无聊，纷纷给出差评，众所周知哈内克一贯的风格始终和压抑、冷峻与极端密切挂钩
《隐藏摄像机》围绕一个法国中产家庭展开故事。这个家庭收到一些录像带，其中记录着从隐藏摄像机中拍摄的这个家庭的生活。他们感到自己在被人监视，可是不知道是谁在监视他们，他们发问、怀疑。隐藏摄像机的录像带把他们的优雅生活撕开了一个裂口，一点一滴被隐藏的过去逐渐泛起。埋藏在优雅生活表面之下的仇恨愤怒丑恶也在这个裂口中逐渐显露。
实际上，导演根本无意解释这个事件的背后是谁在操作，他甚至无意讲述一个逻辑完整的故事。他只是打算用这样一个无头无尾的事件来划开生活的表象，窥视其后血淋淋的真实。
无解释的诡异事件，再加上长时间的固定镜头，很多时候还是空镜头，期望从这部电影中得到感官刺激的同学最好还是回避了。
这个故事有很强的政治背景，涉及到法国人和阿尔及利亚人之间的种族之恨，这种种族之恨不只是历史，更是潜伏在法国当前社会表相之下。就象那个割开自己颈动脉的人，看起来好像好好的，但是一刀下去，血就喷涌而出。但是，我对这种社会现状缺乏充分的了解。在我们这里，根本就不需要那一刀，种族之恨本来就是汹涌磅礴
偷拍，这是一个曾经风行一时，而现在稍稍有点因泛滥而令人疲倦的题材。奥地利导演迈克尔·汉内克选择了这个题目，却聪明地避开了“性”这个无聊的噱头，他的目光透过苍白无声的摄像机镜头，直接刺向了人心里面的黑暗。
这里的偷拍，来得不似大卫·林奇的《妖夜荒踪》那般诡异，但是人物内心的紧张和焦虑只有更甚。莫名其妙地一再收到录像带，记录的是你家的外景，其中有你和你家人的身影，遇上这样的怪事你会如何处置？谁的一生也不可能完全问心无愧，男主人公被录像带提供的线索牵引着，走向自己记忆的迷宫。但可惜，他最后没有走通。
有评论说这个电影是希区柯克式的，其实恰恰相反，这个电影是反希区柯克的。谁在偷拍？为何偷拍？——这样的问题最终也没有得到解答。聪明的观众会一早就撂开悬念的幌子，把全副注意力放到那弗洛伊德病例般的心理迷局上（虽然这些心理变化完全通过第三者的视角来呈现，但它反而更加令我们心惊肉跳）。我们的心渐渐被一种恐惧统治着：我们是否像这个男人一样，潜意识中在躲避着什么东西？可以肯定的是
“隐藏摄像机”好看的惊悚片 恐吓观众就要让观众先承认自己的存在
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