本文首发自微信公众号电影天堂（ID：dianyingnews）
这世界上有一种母爱，不是拼尽全力迎接婴儿的新生，
而是悲壮无助的亲手扼杀，一个还未出世的生命。
这不是残忍，这是一个母亲，最后痛苦的爱。
你不要问我为什么，请安静的听我讲一个故事，一个关于母亲的故事
——《二十四周》。
她叫阿斯特丽德，是一个脱口秀的明星，她有如日中升的事业，一个俊朗稳重的男友马库斯，一个可爱的九岁女儿内尔。
这一切看起来多么的和谐美好，如世间所有的普通家庭一样，仿佛日子可以就这样平淡而安好的走下去。
女主怀二胎时，对舞台事业依然不舍，知道自己的孩子患了唐氏综合征，对自己放纵的气愤以及对即将出生的孩子畸形的懊恼是一起的，还给丈夫带了绿帽，但那只是一时欢乐，她和丈夫依然相爱。一次酒后驾驶轻微车祸，让她和丈夫都给第二个孩子取了新名字，并作为最特别的一个来接受。（虽然不理解，但这种感性的思维确实存在而且很多女性都如此）
女主想生下这畸形的孩子，丈夫出于对她以及自己血肉同意，但他们的第一个孩子不喜欢唐氏综合征的群体（因为他看过他们略微怪异或迟缓的举止）
道德困境中的最优选择
《二十四周》（24 Wochen 2016）应当是部探讨道德困境中如何进行最优选择的话题电影。既然提到了“最优”，这当然就是一种“功利主义”的算计。功利主义本身就存在道德正当性的问题，在道德困境中再进行功利主义算计是无法让人摆脱困境的，所以，困境中的“选择”只是优劣与否的问题，而不是道德与否的问题；而且，最优与否是行为人自己的判断，而不是社会或他人的判断。任何站在自己角度不考虑彼时他地的道德水准，就来评判道德困境中的行为人选择的行为都是不合理的。
人生遭受厄运，总像是上苍考验着人的心智、耐心和意志。德国女导演安娜·左拉·贝哈赫德继《两个母亲》后，再次执导了《二十四周》（2017）。如果说《两个母亲》讲述了“女同”对于共同抚育孩子所要面临的窘境，那《二十四周》则探讨了一个家庭如何共同面对先天性疾病孕宝宝的难堪状况。
影片以记录片手法拍摄，以至于过于真实，沉浸于里，而让我忘却这是一部正儿八经的剧情片，一部极其真诚的影像。是的，它让我处处感到其可贵的真诚，现在这样的影像已越来越稀有了。当然，德国电影人从来不缺这样的诚挚。
二十四周：玛丽亚·德拉格斯作品，这部讲母亲的电影，凭什么看哭所有人？
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