喜欢张婉婷完全是因为她拍过宋家皇朝和秋天的童话，前者是一部非常认真的历史片，后者是一部不折不扣的爱情片，两本都非常好，但是这次的三城记，题材包含了两者，倒叙+自述的形式描述与记录了在三个城市颠簸流转的苦难恋情，剧情衔接基本靠自发式的情感升华与代表地点转移的城市风景照，而这些镜头百分之90都不指向人物内心，生硬的衔接造成了一种画面与剧情完全脱节的观感，十分糟糕的体验，同样是景的运用，聂隐娘的层次就是十分丰富，景越美镜头越慢越体现了聂隐娘自身对世界的认知与现实强加给她的概念冲突，越是突出聂隐娘内心的矛盾与挣扎，从而映射出聂隐娘这个被完全边缘化的角色在大环境下的孤独的疏离感，这样的对比强烈而又干脆，侯导确实牛逼。感觉再说下去要变成聂隐娘窗口了，总之三城记我最多打两星，总结一下我的观感：画风不统一，配乐跟不上，作为历史片只刻画苦难赚眼泪，作为爱情片认为刻意做作场景太多不自然，汤唯一开口还让我分分钟出戏，简直烂透了，分分种让我变毒舌得节奏。
p.s. 推荐贾樟柯的二十四城记
一切只因民国背景。
一直很期待小人物电影，但是放在民国背景下显得做作和重复。这样的电影电视剧太多了，看的人一想到民国就是压抑，有种想吐的感觉。张艺谋《金陵十三钗》，冯小刚《1942》……无论《三城记》拍得多么像一部艺术电影，有着多么考究的镜头给位，景观布置，都将淹没于民国的压抑之下，令人窒息。
观看此片使我联想到另外一部同样取材于民国背景的电视剧，《情深深雨蒙蒙》，但是该片将厚重的历史淡化，主人公的命运和时代背景显得不那么多舛。
《三城记》视角放到十分微不足道的小人物身上，连本该高大起来的收买华亦是那么得渺小，一个连检查站的名单上都没有的人开车撞汽油桶看来是他这辈子做过的最大的事了。我虽然热衷于小人物电影，但是过分的小难免失掉搬上大银幕的意义，让人走出电影院与走进电影院没有什么区别，更别提精神上的升华了。
银幕电影与屏幕视频的区别归根到底还是思想的高度，《三城记》从头到尾贯穿始终的一根线原则，使得它必将不会在中国电影史上留下重要的痕迹。从《平凡的世界》讴歌小人物的岁月中走来，倍感渺小
昨天纠结了一天，今天一个人到底要看什么电影。室友说当然看终结者，毕竟是大片，应该不会差到哪里去。然而，我向来不是特别爱看大片，当然，和伙伴们一起热热闹闹的看确实不错。况且一个人比较适合看安静的电影。前天晚上一个人看的聂隐娘也并不失望，静静地欣赏用柯达胶卷摄来的落霞野鸭游水以及山气阳光风雾，只有满满的感动。有了这些考虑，再加上对女神的期待，还有片长的比较，我果断的下单《三城记》。（当然是最长的，本妞今天被抛下独自度日，片自是越长越好，哈哈）
由于贪吃结果晚到了几分钟。。。初入眼帘的便是青云大叔那张布满愁郁沧桑的大脸以及裹在厨师服里臃肿的身躯，说实话，想想这样一个大叔跟汤唯。。。不忍直视。
继续看，他惆怅地走出厨房然后看到一外国小鲜肉唱京剧，便不屑地一起哼，哼回了从前。想起曾经在那个慌乱的年代，他们忘情相对弹唱，任凭他人颠沛。世界那么乱，心上的人儿，有笑的脸庞，即便在深秋也如浴春光，在黑夜也能感受太阳。
当初的相遇并不美好
连着看了《三城记》和《茉莉花开》，于是也想对比着两部片子。
相较月荣，我觉得茉、莉和花三代女性身上实在看不出太多的女性坚韧。月荣在丈夫遭遇意外后，用扁担扛着两个孩子回家，这时的茉正穿着美丽旗袍依窗而望，不顾身后孩子的哭闹。月荣可以可以毫不迟疑地把枪射向侵犯自己的土豪，茉却迷失在自己母亲姘头的狼爪下。至于莉，既然无法忍受丈夫家中的贫寒，用自己无法生育的错误惩罚他人，那么她也不会向月荣一般，到上海，到香港，冒着种种危险，去寻找自己心爱的人。
道龙令我非常欣赏，那样的年代
《三城记》金燕玲主演，我要留着我仅有的春光
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