很有传奇色彩的一部片子，没什么故事性，却充满了仪式感和造型感。每场戏中各个角色的站位和摄影的角度都非常考究，仿佛一台莎翁的话剧。其实银河映像的片子一直都是这样，用光、布景等都有舞台剧的感觉，《枪火》一片则突出了角色的站位和造型，本片更是将这两个方面都推向了极致。几场枪战戏拍得很吴宇森，夸张的慢镜，舞蹈般的动作，浓郁的用光，赤裸裸的暴力美学充溢着整个屏幕。很久没看到这么过瘾的枪战片了，之前的记忆还停留在20年前的《喋血双雄》《英雄本色》之中呢。
很多人把《放逐》看作是《枪火》的续集，这其中有演员阵容有很大交集的原因，更主要的是两部片子都在讲男人之间的那点事儿。几个职业杀手，收人钱财、与人消灾，很潇洒也很酷。可当目标是自己的兄弟时该如何选择？有人选择受人之托、忠人之事，有人选择放弃原则、誓死保护自己的兄弟，有了冲突，戏就出来了。当然，最后还是达成了共同的选择。扮演几名杀手的都是老戏骨了，也可以说是杜琪峰的御用演员。戏中，他们性格各异，但是都遵循着同一个行为准则，那就是一个“义”字
昨天情绪一波三折，从《放逐》的荒凉无根，到《天边一朵云》的痛苦折磨，再到京剧专场的意犹未尽，最后是三年未见的昔日挚友的突然电话问候－－－一句话：搞的我高潮一波接一波！
首先严重声明，看《放逐》一定要把开头和结尾的字幕给咔掉！不用说大家也知道这绝对不是咱们老杜的意思。另外，每次老杜的片子进内地都会被广电局一帮煞笔剪的体无完肤，这次更是因为“反手门”事件和澳门回归的敏感话题而无缘内地影院。电影百年都他妈过了，大陆电影还不分级，想想就胃疼。。。
放逐，放什么，逐什么？刀光剑影下不过是一群没家的孩子。
故事依然很简单，所以有人说不如PTU，但是显然我更喜欢这样的杜其莑。我早就说过，无根一直是杜式影片中人物一个很明显的特征，他们都是没有家的，或者说有了家而更不能安稳的（就像和）。所以看到一群人帮和搬家那段，大家都故意很放松，但开怀大笑中依然掩饰不了一丝丝的荒凉。
“去哪儿？”无疑是他们问的最多的一句话。是啊，去哪儿？我也不知道。所以每次只能用抛硬币来决定。而阿和临死前告诉了他们：“回家。。。”
这是一部好电影，不喜欢的人大概是拿它来和商业大片作比较吧。如果喜欢视觉的朋友们，这恐怕是有点失望了.中国现在有西部或类似于西部的电影吗？这是一个缺失。况且，还这么成功，有谁见到了这部电影的张力，又有谁能看清这部电影的精髓价值。还有谁能看清导演那娴熟 有力的表达。这是黄金甲能比的吗？
不知为何，看完这片我眼眶竟有些湿润，它来得并不那么猛烈，却将深埋在内心中那根情感线慢慢拉扯出来。
记忆中最深刻杜导的电影是《机动部队》里，街头最后的枪战，有人中弹，有人倒下，混乱不堪，火花跟喷溅的血液混合在空气中。这样的场景在《放逐》中重现，难过的是最后没有人起来，一切就那样结束。
江湖人的归属似乎总在江湖，阿和死后，剩下的四人本可以拿着金条走掉，但江湖人能离开江湖吗？答案是不能。回去救大嫂，不如说是给自己一个交代。梦想有钱后的日子
看了一部应该是所谓的黑帮片，本想咂摸一下拿来和《无间道》对比一下，却没有想到看过之后居然想起了《大话西游》里面的这句经典的台词：好好地做你山贼这份很有前途的职业去吧！
虽然没有亲身接触过香港的黑社会，但是看过几部比较经典的反映黑社会的电影，觉得非常的震撼，而且剧情不是简单的打打杀杀，即便是打打杀杀的镜头，处理得也非常的到位，让你感觉到血腥尚可接收，情理自在其中，也便没什么恐怖恶心之感，唯有震撼一下罢了。
例如当年《黑金》里面的切断按摩师的手指，《跛豪》里面的“全香港警察局长都在这里给我开会”，《无间道》里面扑朔迷离的前因后果，都让我曾经为这样的港片黑帮叫好。
可是什么事情都经不起一哄而起，就像掉渣烧饼，一夜之间满山遍野到处都是，到最后只能如鸡肋一般食之无味了。黑帮片在《无间道》之后大有回头之势，而且拍摄手法也不断的创新，更多的心理戏份，更多的悬念与复杂的人物关系，并且更高科技的军火以及导演剪辑让以往那种满屏幕都是火花硝盐的场景更为的简约，基本一枪致命，直接over不说
电影书中的《放·逐》
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