他们她们

这是一部法国片，从整部电影的基调来看，导演的构架应该属于比较低沉的，哪怕是拍摄剧中最阳光的部分，摄影师的角度也是凸显人物之间的矛盾，阳光灿烂反倒成了剧中最不和谐的一幕，而那些对性爱的镜头描写则全是灰色的。这里我认为，灰色的性爱反倒成了剧中最本真的场景，倒不是为了凸显人性的唤醒，性与爱之间的常态，只是无论多么低沉的性爱，多么灰暗的性爱都是那些阳光下微笑的讽刺。其中的一幕格外刺眼，女主编问援交女罗拉还记不记得第一次的那个男人，她说还记得，甚至可以清晰地记起那个男人肚子上的皮肤斑，言语里没有恐惧，她说，很有人情味。<图片1>
是啊，剧中就是灰色的基调中却还又充满了一股子的人情味，无论是援交女罗拉脸上明晃晃的雀斑，<图片2>
再或者女主编熬夜工作之后疲惫地想抽一支烟，数了一下还有七根，然后就又放下了，<图片3>
另一个援交少女眼神里的低落，甚至连嫖客的哭泣都让这部片子充满了一种异样的人情味。<图片8>
豆瓣上的简介有这样一句话，性无关乎爱，仅仅是笔交易。事实就是这样

影评 《裸色告白》
电影《裸色告白》讲述了一个记者安娜在采访巴黎援交女孩的过程中 ，不断触发对于自身的内部世界的探索，最终认识自我、突破内心的故事。
女一安娜是个极度的自律的女人，还是传说中的女权主义者 但是她也是个极度压抑的人 ，自己不快乐 ，给周遭的人带来的也是这种感觉。
然而女二却和她完全相反。 女二是个还在校读书的援交少女，或者只是为了钱，或者天性如此。总而言之，她是个从不压抑自己的性情和欲望的人。
按照中国人世俗 的传统眼光来看，女一安娜无疑是个对家庭尽职尽责

娼妓是最古老行業。

作家Anne今次呈交題材是兩個年輕妓女的專題報導, 為了寫好供應優質中產生活稿費及交出水準稿件不惜通宵撰文, 出門上班丈夫在戀棧座椅後方小聲提示忘我工作妻子, 她才抽身訪問紅髮妓女述及交易過程其賣力口交, 客人浪聲大作的聯想片段。小兒子打電玩, 不願上學, 母親這時母權大作, 命令兒子出門上課, 兩個不是迫良為娼的年輕少女自願入行, 同嫖客樂在其中賺取豐厚肉金的迎送生涯訪問, 影響及扭曲了Anne僵固的婚姻、性, 家庭。

金髮賣肉女郎Anais是波蘭到法國留學生, 她的行李遭人偷竊, 學校負責留學生事務的職員幫不上忙, 要女學生重找相關人士協助, 心儀出租單位因為頭髮疏落中年男戶主稱巴黎租金高昂, 要看她飽滿乳房才能商量的色心不允告吹, Anais不施脂粉在阿拉伯男子住所露台吶喊, 發洩利用身體交換一宿衣食的悲涼, 喊聲收到同樣數下回應, 巴黎市民似是用聲調相同的叫聲說明外地人在本地求學遇上事故時孤立無援的苦寄予同情

人人都有需要，有些只是肉体的需要，但人人却都有心灵的需要。心灵无形无相却拥有最真实的最需要的需要，肉体与物质无法满足，只有另一个心灵：真诚的心灵和爱的心灵才能安慰和满足一颗颗空虚的受伤的不成熟不安的情绪化的心灵。
女人带去不仅仅是肉体也带去了安慰，记者被打动了，发觉自己也空虚也疲惫也需要安慰。
满足自己心灵的需要比满足自己物质的需要难一万倍。
获得心灵的永远的满足和安慰主要在自己，即放下自己，变的自然，回归孩童，永远快乐。
PIERRE

任何行当，越是敬业，受工作影响的程度也就越深，记者当然也不例外。1973年，43岁的“世界第一女记者”法拉奇，爱上了她的采访对象、34岁的希腊反政府英雄阿莱科斯；奥利弗•斯通的《天生杀人狂》，电视台问那个帮助夺命鸳鸯越狱的记者感觉如何，正在胡乱射击、享受无法无天之快感的记者发出了这样的怒吼：“活着，我感觉我在活着！”
朱丽叶•比诺什在《她们》中饰演一位忙于工作、疏于照料家庭的记者安娜，试图解析蔓延全球的“援交少女”现象。一开始，她想当然地认为，由于生活压力出卖色相的援交少女会觉得可耻。名叫罗拉的女孩告诉她，自己厌恶穷困潦倒的生活：“这就和吸毒一样，真的很难停下来。工作虽然不太容易，好在来钱来得快，付学费没有问题。”
自慰、让客人在身上小便等轻微的虐恋行为，令一位在巴黎读书的波兰少女全身兴奋。激情过后，客人裸体抱着吉他弹唱经典老歌《Les Feuilles Mortes》，她则在一旁轻声伴和：“我们两个生活在一起，你爱着我，我爱着你；但是命运使相爱的人分离，那么轻柔，悄无声息，海浪擦去沙滩上爱人们离去的脚印

片子整体如一盆温水，自始至终没有热度。无论是援交少女还是女编辑的家庭生活都浅尝辄止，毫无深度，故事冲突几乎没有。再加上叙事方式多重穿插，看得我昏昏欲睡。
总觉得法语片的翻译有问题，有时演员逻辑啰嗦说了一大通，中文只有寥寥数字；有时貌似只是一句感叹，字幕竟然长长的好几行……这么博大精深的语言，还真难理解。
二星

“她们”其实人人都很寂寞 人人都不寂寞
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