电影在各地宣传的时候，王小帅满腹委屈地强调票房，从《十七岁的单车》到《青红》，意思就是他的电影叫好不叫座，没有票房号召力。看完这个片子后，我觉得王小帅一点不用委屈，这样的故事，拍成这样，能有票房才怪。
虽然走得是文艺片的路子，但是还扭扭捏捏地用了十足媚俗的商业宣传手段。看那扎眼的电影海报和上面的宣传文案：“温情挑战伦理最极限”、“离婚了，我们还能再爱一夜吗？”呵呵，那些被这些噱头吸引去看电影的人，我劝你们趁早别去上当了，套用本山大叔的一句话：啥玩意儿没有！
其实《左右》完全可以拍的更好看的。患白血病的可爱女孩儿、离异夫妻再婚的生活、中年危机、甚至还有性，这些元素好好搭配完全可以撑起一个好看又卖座的电影。可是导演偏不，偏要用一贯的文艺片的调调去说事儿，大段大段的静默镜头，缓慢的近乎要停滞的节奏，电影开始大半天了还不急于交代情节的叙事手法，真的很难吸引现在的观众。
既然想要卖座走商业的路子，就想办法把故事说的精彩电影拍的好看，既然要坚持走自己文艺片特立独行的路子就不要搞那么多媚俗的噱头
文/moivekid zhongzhong
我是个特别矫情的人，对于那些自己无法割舍的东西，喜欢刻意维持姿态，不是挂在嘴边就是悬在笔下，仿佛心里已经盛不下了一般。
可是，我知道，不止是我，每个人都会有一种能藉之而生为之而死的爱存在，王小帅在用单车和女贞的丧失阐述过青春那破旧不堪的爱情后，这次他换上了一个瘦骨嶙峋的母亲，用带有杀气的眼神告诉我：爱，无敌。
片子一开始，成泰燊蹿到我面前，我怔了一下，这不是贾樟柯的男人吗？便猜想这场左右为难的战斗中，他必定是善良却绝望的角色。
演员都不是让人惊艳的主儿，这也是长相颇为不帅的王小帅同志的一贯风格，除了“御用”的高花瓶（话说这次她还是来客串幼儿园老师了），那个刘威葳，前夫以及“图雅”余男，都没有刻意迎合广大群众日益挑剔而庸俗的审美意趣。
不过，看到最后，我突然领悟到，其实越是普通越是坚强，那股细水长流般的勇气只会在惊艳的霎那殆尽。平凡令人动容，是因为我们在众寡悬殊的困难面前，也能不失尊严地严阵以待，哪怕生活已经来势汹汹。
我们的凡人生活
早在N年前就看过一部同样题材的电视剧。记得当时那个爸爸是开出租车的，也是在做人工受精没成功后，再次与前妻……
老谢，怎么天底下会有这么个男的，女主角真是八辈子也谢不完。
1、伦理困境中的个人选择
也许是我的孤陋寡闻，终于在中国的影片中也能看见伦理的挣扎，不止欣慰，简直惊艳。
1个垂危的孩子，让2个重组的家庭，在生命与生活、亲情与爱情、过去和将来之间进退维谷的故事。
基耶洛夫斯基的镜头里满是伦理的追问，让我大学几年都寝食难安。
但是这种追问和困境并不多见，更多的是展现、暴露、抨击、批判什么的。也许是我们从小没有太多自己选择的机会，也许我们不习惯自己去选择，我们渐渐习惯被选择被强加，习惯把一切视为强加而不是自己的选择。
片中的几个人，都是在清醒的做着自己的选择。枚的执拗、肖的坦白、谢的隐忍、董的宽容，都是自己的选择。
枚可以选择放弃，肖也可以选择对董隐瞒，董最初的抗拒和离开也合情理，谢更有资格拒绝接受这一切，但是他们最终都还是选择了生命，以及爱。其他一切，就像片尾的饭桌一幕一样，大家默默咀嚼，各自咽下。
每个人的选择都有个准则。每个人的准则都不同。
枚的选择是对女儿的珍视。让孩子好好活下去，比什么都重要
左右：悬空的道德问题
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