看罢了蜡笔小新剧场版的某一集，《大人帝国的反击》。
关于臼井仪人的这部著名作品，其实自初中起陆陆续续看过不少；那个永远5岁的小孩，是我最喜欢的卡通角色。然而看他的剧场版却是后面的事情。
与普通短篇不一样，蜡笔小新的剧场版往往是在讲述一种思想：《光荣的叉烧之路》中的叉烧代替了一切美好使人为之奋斗的卑微的东西，整剧有些荒诞派戏剧的味道；而《时空大作战》则巧妙低利用“未完成的电影”这一意象，诠释了空间和时间的概念；《三分钟》则几近疯狂变态地动用了无数个近似的桥段来反应现代都市人群的心态。
而《大人帝国的反击》则用很温情的手段讲述了二十世纪与二十一世纪的战争；不愿意成长的某文艺青年兼科学怪人，利用伤感的怀旧气息，感染了全日本的成年人，并且试图用温柔的乐园圈养他们，于是成年人统统变成和小孩一样贪玩，而真正的小孩被禁锢：于是时间停止在了二十一世纪即将来临以前……
全剧都笼罩在了淡淡的怅然里，作者仿佛在用很矛盾的态度使故事发展下去——一方面他希望时间的静止
大人帝国的反击是儿时最喜欢的小新剧场版，上映于2001年。
二十世纪的一百年，日本走过了帝国时代，非正义的法西斯主义盛行，是残暴的辉煌。七十年代，是日本最辉煌的时候，就像是片中美芽所说：1970年的日本万国会（世博会）七十七个国家参与，去日本游玩的旅客超过三千万，比当时日本的人口还要多。而当时的日本经济超过了欧洲很多强国。八十年代末，日本遭受了泡沫经济，开始了萧条，很多人走入穷途末路。
对于我们国家来说，上个世纪也有很多相似的地方，八十年代也是一个幸福的年代
结束一天的安排后，我端上一杯冷饮，看了这部据说打了9.1分的蜡笔小新剧场版。
不算太新颖的剧情，一些傻乎乎的坏人，以及拯救世界的春日部防卫队。本次出场的反派，阿健留着一个65年列侬式的锅盖头，复古圆框眼镜，上衣扎进红色皮带，极喜欢银白色老爷跑车（2000GT）。怀抱着回到20世纪，重建这个他认为的肮脏的世界的目的。坏人总有些莫名其妙却又令人同情的目的，这也是蜡笔小新系列中反派一贯的特点。
同伴是位漂亮的女性，名叫茶子，穿着朴素的短裙，总是面无表情。但这位反派令人同情之处
说实话，我本来对蜡笔小新这部剧场版没抱太大希望，我大概看过300多集蜡笔小新以及两部剧场版，听惯了粗沉的“你回来了”，对蜡笔小新的幽默感相当绝望，而且我以为蜡笔小新无论是从幽默感还是从温馨程度都远不如辛普森一家，而且相对肤浅。
放假第一天，在朋友的强力推介下，看了这部剧场版。
所收到的震撼的确不是一点半点，
的确，这个开头略显恶俗，拍电影or做梦的抓眼球办法也显得老套，而且这个恶俗开头也过于冗长，唯一的亮点就是小新在看着“阿雄”的时候那种无奈，挪揄的表情，给人留下深刻印象。
进入主题后，有关时间倒退的主题也不是很难猜到，但是在这里我就得佩服日本人的表现力了，在逃亡过程中运用了大量的荒诞、吐槽、天然呆等日本动漫传统搞笑手法，打消了我对蜡笔小新系列缺乏新鲜的幽默感的想法。
给我留下最深刻印象的就是小新来到父亲的幻觉中，拯救广志回到现实的那一段，庖丁解牛般，用几个非常简单的镜头，肢体动作，细节描写，把一个日本男人从青涩少年到崭露头角最后成家立业的过程完整的摊开在观众面前
超级感动，一股浓浓的怀旧扑面而来。想起了自己的童年，小时候总是不知道童年有什么好，长大了才有好多东西。长大才知道，小时候有多么无忧无虑。越来越知道自己为什么喜欢骑车，喜欢那种怀旧的。原来广志的那一段画面原来出自这里。小新最后的坚持简直感动。乡间的小路。怀旧的力量。小时候一个人早起看忍者乱太郎，魔神英雄传。为什么，因为家里就我一个人。因为孤独，因为终于有时间可以任性的看动画片。天还是黑的。小小的一个人窝在被窝里。看了一遍又一遍。日式的旧时光真是典型啊。便当小哥
《蜡笔小新：呼风唤雨！猛烈！大人帝国的反击》2001佳片有约，冥王星与大人帝国
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