刚看完正统经典侦探小说《无人生还》，就看了这个有漫画风格的电影《大侦探福尔摩斯》。许多腐界人士对其中福尔摩斯（小罗伯特·唐尼）和华生（裘德·洛）的基情大加炒作。依我看导演盖·里奇的确是加了些许暧昧的趣味在里面，但本质上还是两人牢靠的友谊，剧情里两人也都各有一个妞。
准确的说这不能算侦探片，而是一个悬疑动作片，同时是部反迷信科教片。的确，在21世纪的电影里，多大打出手几场一定比光用嘴皮子昏昏欲睡的推理要光鲜得多。毕竟动作画面是电影和小说相比最大的优势。
整部电影中规中矩，两个性格男星算是过足了瘾。在我看来唯一有点值得探讨的是，在那科学并未占据上风的年代，面对种种“无法解释”的幻象，对科学的坚持。Blackwood在狱中和福尔摩斯的那段颇具威胁意味的怪谈，可以看出福尔摩斯脸上是有过一丝惊疑的，好在最后他还是坚持用科学来击破骗局。
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将柯南道尔笔下的《福尔摩斯》搬上银幕，对很多导演来说不啻为巨大的挑战。迄今为止有超过七十五个以上的男星以猎鹿帽和大烟斗的经典造型生动演绎了这位聪明绝顶的侦探之王。其中以杰里米-布莱特（Jeremy Brett）的塑造最为深入人心。以传统手法再现福尔摩斯，对惯于卖弄复杂电影叙事手法的盖里奇（Guy Ritchie）来说既行不通，也不符合自己的脾气。因此，我们才看到了一个非一般的福尔摩斯。
影片开始就是“钢铁侠”小罗伯特唐尼（Robert Downey Jr.）的武打镜头，他身手了得，让人以为他可能是福尔摩斯手下的探员或者保镖。然而他就是福尔摩斯本人。很多只看影视不看原著的人当然惊呼“颠覆”。其实盖里奇是靠谱的，福尔摩斯的确是个格斗高手，枪法很准，尤其善于剑术。历来的作品无不凸显福尔摩斯的推理断案神力，而有意淡化其搏斗的本领。当经典流传下去时，有可能以讹传讹，或只遴选需要的为我所用。盖里奇无不自夸地说：影史上我可能比任何一个导演更忠于原著，虽然这是一个全新的故事，但是人物造型与故事叙述方面绝对符合柯南道尔爵士的描写。
这个阿福的武力值点好高！妮妮裘花颜值也太可了！
剧情没太大的惊喜，阿福的演绎推理没有足够的展开，黑魔法师，棺材诈尸，间谍女神，情节有点走向科学；
华生……跟原著印象差别实在有点大，玛丽戏份多余，第二部更是多余到被阿福直接踹下火车（干得好）
但影片充满工业化时代的厚重质感，钢铁工业，机车齿轮，赞！
很多版本忽略的、原著描写的伪装技能也有体现。
跟玛丽不同，艾琳女神的part就要好得多，优雅美丽，身手利落；
阿福见到艾琳，立刻整个人：警觉！检查保险柜，酒也不敢喝了
該死的流覽器死了三次，而我又該死地每次都選擇在流覽器上寫下影評，F**k！就不能讓我心情好一點？
實際上，這部作品從內容上而言是比較老套的（用個近期比較火的詞就是狗血），就好比那個老笑話：要集宗教、王室、謀殺、倫理於一身，它都具備了，只是王室改成了貴族背景以及共濟會而已。至於倫理，不要想歪，我其實是在說那個復活的傢伙的身世。此外還加上了“神秘”的氣氛：哦，死人復活~真刺激。
當然這些不是噱頭，劇情如果是噱頭，那麼真正的噱頭就成了添頭。這裡的噱頭實際上是整部劇情對於福爾摩斯這個角色的另類解析：
1、原作上，柯南道爾是對福爾摩斯這樣形容的：他是一個使棍的專家，也精於刀劍拳術，解剖學知識——準確而沒有系統。然後在片中，這兩點得到了很優秀的綜合，即在行動之前先預先估計接下來行動的各種可能以及最終結果。這是本片的亮點所在，同時也是實際上並沒有什麼用途的噱頭，對於看熱鬧的觀眾而言，他們會想：“哦，原來這就是會拳擊的高智商者的打架方式啊！”而對於原作瞭解的人而言
说来奇怪，看《大侦探福尔摩斯》那会儿，我正在读雷蒙·钱德勒，但愣是没把他笔下的菲利普·马洛与福尔摩斯联系起来，着手写这篇评论时，才恍然想到这两位从事的是同一职业：私家侦探（尽管侦探最初几乎是由福尔摩斯定义的）。其实也不奇怪，无论是柯南道尔笔下那位19世纪80年代进入公众生活的夏洛克还是盖·里奇最新电影中的福尔摩斯，都近似于神话中的传奇人物，而不是马洛那样在照不到阳光的洛杉矶从事灰色职业的反英雄。在成千上万的拥趸们眼中，福尔摩斯就是福尔摩斯，他无法被归入某种职业类型。
正是由于福尔摩斯身上的神话色彩，他也特别受擅长制造世俗神话的好莱坞电影的青睐。据《吉尼斯世界纪录》统计，福尔摩斯前后曾被70多位演员扮演过，200多次搬上银幕。其中最经典的，当数40年代环球公司电影中巴斯尔·拉斯伯恩和80年代英国演员杰里米·布雷特塑造的福尔摩斯形象。当然，对于这些电影是否保持了小说的原汁原味，福尔摩斯迷们是心存疑虑的。一般来说，商业电影是拍给普通观众看的，每个时期的观众口味都在变化
大侦探福尔摩斯——基情四溢
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