其实对于写实类电影韩国信手拈来，主要还是题材极具争议~~
对于电影名字《掮客》这个名字比较陌生，特意查询一下： 掮客，汉语词语，拼音是qián kè，为买主与卖主之间签订买卖 契约(合同)收取手续费或佣金的人;类似于或比喻为这类人的人。我理解为俗称的“中介”。
写实类电影对于韩国来讲已经玩得滚瓜烂熟，而且有老戏骨宋康昊、 裴斗娜等坐镇，加上李知恩、姜栋元等颜值担当，在演技和看头上没什么问题。
关键在于题材极具争议。
本人对韩国教堂没什么了解，“婴儿暂存箱”这种东西不知道是否真的存在
是枝裕和是温柔的。拍人贩子的电影也如此细腻温情。电影有个逻辑，人贩子的初衷是好的，要给被抛弃婴儿找一个可靠的收养家庭，不会只为钱而随便把孩子卖掉。这就和一般意义上的人贩子有了很大差别。而且，他们卖孩子的理由似乎也很令人同情，他们都曾是那个被抛弃的孩子。两个男主都是被弃之后长大的，他们对弃婴就多了关爱与负责。在卖孩子的过程中，他们似乎成了孩子的父母，和孩子组成了临时家庭。这也是电影让我对人贩子没有愤恨的原因。当初，又是谁抛弃了他们呢？从女主来看
节奏实在太慢，让我一度停止观看，iu的表演有点像我的大叔中的失足少女，可能是表演的角色类似吧。
有关于电影的主题，我并不是很能产生共情，或许是离我还有很远的距离吧，大概描写的是一个父母抛弃子女的一个主题，父母或许没有能力扶养孩子，只能选择抛弃，交给更有能力的人养育，可是这是一个社会问题，或许以我们自己的能力无法解决。
如果说婚礼和葬礼是东亚人民永恒的叙事主题，那么“家庭”就是是枝裕和坚持叙述的母题。不过在<Broker>中，虽然是枝裕和也试图展示所谓的“家庭”概念，但是由于电影中的长对白太少，反倒显得些许单薄。影视剧中人与人之间亲密的契机大多依靠大段大段的对白来显现，抛却了日式琐碎台词的是枝裕和，在这部电影中对于其刻画的亲密关系反倒显得有些力不从心，至少作为观众的我是无法深切感受到的。
若要论起电影中的泪点，每位观众大概都不尽相同。于我来说，被夸烂的摩天轮那里其实没有太多感触
在路上，风景就是心情……
这个故事并不难懂，甚至还有点枯燥，倒是人物间的触碰别有深意。当然，法律和个性，放大的永远是后者，这也是现实群众迫切渴求的艺术表达，谁又不想被温暖一把呢？
有时我会简单的假设，去掉警察的追捕、女主的杀人，单就围绕孩子的幸福加上那一点自私的利欲，会不会和谐很多？至少他们五个生活在一起的画面，还是很有可能的，又或者导演只是更为细腻的增加痛楚罢了。
仔细想来，秀珍的身份，对社会的反思有加强作用，对于那些没有能力照顾却又以违法的行为交易孩子的父母
“掮客”李知恩出演，只有孩子没得选！
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