没太看懂的一部，镜头始终跟着工程师。他想去看望马勒克女士，却始终未走进家门。山顶上的掘墓人被活埋了，马勒克女士也去世了。医生的一席话都在歌颂生命的美好，而工程师恰好目睹着死亡。随风而逝首先是在路途中对忧愁的释怀，与小男孩的和好。其次是对生命消逝的释怀，意识到生命的美好也谅解死亡。他一直想用相机记录下受到不公正待遇的女人，后面疯狂的拍下了一群伊斯兰教的女人，她们对他投以嫌弃而愤恨的目光。他一直想要记录点什么，想在自己的心里留下点什么。最后他把骨头扔了，骨头在河面上缓缓流淌
看这部片是因为出品国家是 法国和伊朗
实际上应该是一部地道的伊朗电影，之所以标上法国，估计是因为投资方的原因，反正片中的阿拉伯文字一个也看不懂。法国对世界现代电影的推动力还是很大的。包括中国很多导演都得到法国资金的帮助。我是冲着法国风格去的，结果不是我期望的那样。
看完以后，想起吕克.贝松的《这个杀手不太冷》，虽然电影风格不同，但是内在的精神是一样。
也许同时到场观看的人都把《随风而逝》当成文艺片来对待，也可能是片名的翻译，或者是内容简介的导向，或许真的误导了很多人的解读。
在我看来，这是一部不折不扣的黑帮电影。只是阿巴斯巧妙地利用了他的叙事式风格来隐晦的表现黑帮的意图。可能也是国情所致，不能直接拍摄黑帮电影，比如我的国家也不能直接拍摄黑帮电影一样，这种没有打打杀杀，追车爆炸的，甚至连“杀”的台词都没有的黑帮电影，比较容易通过电影审查的管制。
下面说说我的解读正片的部分：
开场时一段伊朗高原的行车镜头，一大段车内人聊天打发时间的对白，人却没有出现过，一辆老旧的四驱车在山路上走着
我喜欢，电影一开始，宽广的田野里，一条蜿蜒的路，车在上面开，人坐在车里，听得到说话的声音，却看不见说话的人——就好像汽车有自己的生命一样，而人只是它肚子里的几条虫。
我喜欢，那个神来一笔的小村庄，白白蓝蓝的，依山而筑，躲在尘世的最远处，好像害怕被人看上就会顺手偷走了一般。家家户户，相连互通，随便走几步就到了邻居家的房顶上。老人们坐在门口，女人们忙忙碌碌，小孩子们踏着一棵倒下来的树去到河对岸。
我喜欢，那个总是惦记着考试的小男孩。脸上挂着羞涩的笑容，说起话来那么自然。又那么懂事，就算被烦人的大人们指使来指使去，他也不生气，只是小声抗议着“我要做作业”，“我明天要考试”，“我要迟到了”——好像他才是个大人。我也赞赏他有一天真的生气了，嘴里不说，却犟犟地就是不肯坐工程师的车。
我喜欢，那个村口茶馆的老板娘，垮着脸抱怨辛苦，说，女人一天上三份工，出门一份工，回家一份工，晚上睡觉还有一份工。
我喜欢，工程师长得不好看却很爱干净。每天早上起来对着面小镜子仔仔细细刮胡子
《随风而逝》用一个词形容就是“没头没脑”（阿巴斯的乡村三部曲都是这样）。外婆每次看电视剧，只要是开放式结尾的电视剧就会骂它没头没脑，我对她很无语，但在本质上其实我也是这样的，渴望在电影里看到具体又完整的叙事，故事的起源、发展、高潮、反转、衰落、终结，它们一定是有线索和逻辑在的，这种习惯是从小养成的，包括明确分出主角和配角，好人和坏人。但生活其实是没什么道理的，没头没脑，无头无尾，无聊的，企图复刻生活并搬上荧幕一定是很催眠的，更何况它根本成不了一个故事
随风而逝：风儿将带着我们飘
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