有着争议的一部影片。看过成熟之后的是枝裕和，再看这部连他自己都否认的处女作。倒觉得并没有与现在差别有多大，我觉得内核还是未变。因为早期避免不了会存有稚嫩和放纵的一面，这情有可原。影片最大的特点还是属摄影构图上的转变，单截图影片的每一帧几乎都能是壁纸般的级别，而在现在成熟的是枝似乎并没有刻意追求构图。这有好有坏，这也是早期被人常夸的原因之一，常被称是老欧式艺术片，小津侯孝贤的接班人…因为他的在早期就已经有了风格性的特征，动静对比，重复构图，对时间的耐心刻画
由美子是个可怜人。人生似乎在嘲弄她一般，让她重要的人一再离她而去，她不知阻止，只是目送。于是从此便担上自我施加的莫须有的罪。
电影前半我以为要讲再婚后一家人的故事，他们过的很快乐，快乐到由美子几乎能够忘掉往事。一家五口坐在炎夏的门廊，为了加盐与不加盐的西瓜畅快地笑，她坐在他们身后，温柔地望着自己的幸福，少见地露出笑容，身着白色。
可是，由美子没有办法忘记，没有办法不去回想，不能不一再追溯。所以她的衣服总是黑色的，画面的色调也总是充满暗影。因此一个人的时候，她会常常停下手中的活计，眼神望向虚空里的某处，像是对视，像是回想。
重回大阪之旅，终于是成为了最后一根稻草。昔日夫妻隔窗对望之地已成废墟，老朋友告诉她丈夫死前的最后一次露面仍笑容如常。为什么为什么为什么？诘问落于虚空，终究查无此人。
从大阪回来以后，邻居出海久久不归的一场戏，当时我和他丈夫一样感到莫名其妙，看完再回想起来她隐忍的泪，才明白她的惊恐，才觉得辛酸。她无法再承担目送他人死去的重了。邻居最后回来了，如约带回她要的螃蟹
【幻之光】生命继续走下去～
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