在我看来，Manana是女性在自我觉醒过程中的一个典型失败案例。
母亲自杀的原因我们不得而知，或许是迫于生活的压力，或许是丈夫的轻视，或许和Manana一样是个天才，却被所有人看成个疯子。
父爱缺失。一辈子翻译了无数文学作品，却连女儿的几页纸都没翻开看过。他不曾走进女儿的内心，直到影片最后还在指责Manana缺乏幻想，只懂叙述——他不知道，日记就是女儿的文学，女儿正是要以最直接、最露骨、最血淋淋的笔调创作出自己的文学世界。而父亲领结处的“黑色矩形”，是Manana成长过程中梦魇的源头。
恍惚、游离、错乱，是《惊慌妈妈》留给我的第一印象。
同样它还很沉闷，观影过程中几度想要放弃。拍摄的手法也有点类似《路边野餐》，镜头晃得令人眩晕。而且叙事缓慢，整个故事的铺垫太长，高潮却来得让人猝不及防，并且几乎是在最后，才得到一个答案，明白女主为什么成为今时今日的模样，但结局，依旧是仓促的，同时又很悲凉。
影片放映到中途，我问先生：“你能看懂吗？”
先生摇头，说：“我还没有看出什么来。”
及至快要结束，我再次询问：“有看懂吗？”
先生盯着屏幕
任何勇敢地投入艺术创作的人都曾遭受过与玛娜娜相似的困境：一方面是实际的现实生活划下的规矩，必须履行各种社会身份框定的责任；另一方面则来自于内心潜在的需求，愿意将自己献祭给伟大的艺术。这指出了现实与理想之间的距离，艺术家与常人间的差距。要创造出伟大的作品，他们需要抛弃一切。
如果她还是一位女性的话，情况显得尤甚。这便是玛娜娜的情况：作为一个家庭主妇，她必须履行妻子和丈夫应尽的责任，但为了写作，她又必须将自己从日常事务中脱离出来。“一个女人如果打算写小说的话，那她一定要有钱
刚开始我在思考。电影到底想讲什么？店主和玛娜娜一起隐瞒的是什么才会让玛娜娜惊恐不安？而这种不安是会毁掉家庭的平静。 后来玛娜娜在一家人的注视与凝听下，缓缓念出她的想象、她的创作。这种怪诞的色情小说，丈夫孩子似乎理所当然的不能理解。即便这部作品存在一定的艺术价值。
就像即便我能理解作者的疯狂。这种疯狂是在长期压抑自己的想象的生活中妥协。这种生活造成了如今的玛娜娜。当我把自己代入丈夫、孩子的角色，我觉得我也会难以理解这种疯狂，然而即便家人支持
女主演技非常到位，不感觉是个演员，感觉她就是这样的一个人。虽然是导演的处女作，但是很深入发掘人性的东西，并且表现了出来。1、男权社会对女性思想的压制；2、当人们看到女主作品中映射的自己，面对自己丑陋时候，对作品的贬低。3、女主对于自己被压抑多年梦想的追求。
尤其前两方面的人性在影片中的剖析，打的不是响亮，但是直戳人心。但还是小众电影，需要静下心带着脑子去看
我的体会是一个有梦想的女性在成为家庭主妇后收到的日复一日锅碗瓢盆、照顾孩子等等的束缚会让人变成一个怪物。“关注成家后的女性心理健康”是本片的中心思想。玛娜娜在得到店主的欣赏后，突然有一天想了解店主身边的那个女性是否幸福地生活着，她跟踪他到了他家，从窗户里看到了另外一个“玛娜娜“，店主房间里的那个“玛娜娜”比她还惨。她想起她的妈妈（上吊而死），也是一个“玛娜娜”，她百思不得其解，她似乎看透了生活里的一点什么，她独自坐在那里直到睡去。她希望自己是一个怪物，去吸怀孕女子的血
惊慌妈妈：迪米特里·塔提什维利领演，女人，写作和一间自己的房间
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