很多是要流血，比如战争、比如遇上挑事的人。但谁挑头，谁放谁第一滴血很重要。
这部片子是史泰龙自己些的，倾注的是年轻的史泰龙对自己对社会对动作电影最执着的梦想，一部真实感人的作品是肯定能打动观众的，史泰龙也凭借它打开了好莱坞的大门，跻身巨星行列。所以第一滴血是无法超越的，续集2、3、4只能是好莱坞的狗尾续貂。
肌肉男，个人英雄主义，反战等关于主题的讨论各种评论都已经说了很多，抛开不谈。在下就从影片主要三幕间主要高潮构建和情节推动着眼，记录下自己的想法，欢迎拍砖讨论：
首先本作的开头对于整部影片一种忧郁的基调定位，主人公置于一个一派平静，风景如画小镇的大背景中，邋遢的破军装显得非常不应景，人物形象的第一印象就被狡猾地植入了，同时观众脑子马上产生：他是谁？这种关于身份认知的困惑，而一段简短的对话目的是埋下结局那段对话的伏笔（关于这个个人战争进行的合理性阐述），甚至通过翻找口袋寻求身份证明这个小细节把他身份中处于社会底层交代了。
其次，此开头对于兰博身份问题的处理，是本片主人公产生代入感时给观影者最大生活极限体验的焦点，包括开头最后一个镜头兰博将记录了战友笔迹的书信抛开一边的细节也刻画了身份问题对兰博所带来的困惑。也正是因为这种身份认同的困惑在第二幕是导演处理副警长死的双下降情节时能够产生合理性解释，不会让观众的移情作用从兰博身上离开转而同情惨死的副警长。试想
兰博的五官超立体，看着就很有血性的样子，惹不起，所以为啥警察局的局长非要招惹他呢，因为兰博没有证件就要把兰博送出城去，然后又看到兰博回来了就要把兰博抓起来，用水冲兰博丝毫不给兰博尊严，所以兰博打了一帮警察一顿跑进深山，从此开启了游击战。
最开始是误打误撞把在直升机上开枪的一个警察给打下来摔死了，从此就一发不可收拾，兰博优秀的隐藏能力，设置陷阱能力让他把一棒子废柴警察一个个收拾得叫爹叫娘，兰博本想通过这些小惩罚告诉他们，他并没有故意想害死那个警察，也不想与他们为敌
美国帝国主义侵略军的英雄，那是什么？帝国主义走狗而已。在越战表现越好，就说明兰博在越南战场犯下的罪行越多。
将侵略他国，践踏平民百姓的杀人战犯，说成是被zf欺骗到战场上，被愚弄的工具，饱受战争摧残，何其无耻至极之言论。
君不见，日本侵华战争时期，尚有著名的日本军政界重要人员，中西功和尾崎秀实，主动背叛日本，为中国和苏联提供日方情报，帮助战胜日本法西斯帝国。即使被洗脑的日本年轻人，被迫投入到中国战场后，也有诸如野坂参三，小林宽澄等一千五百余名普通日籍战士展示出国际主义精神
这个世界每天都会许多悲剧故事是因一些小小的误会而引起
请给英雄一个尊严的退场，其实这也是对所有生命的一个尊严的仪式。
整个影片前期一直都在演绎矛盾，直到尾声上校阻拦兰博的时候兰博的那番倾诉使整个影片达到高潮
大致：
1、英雄被遗弃
Rambo的战友们都牺牲了，幸存的自己并没有得到国家和人民的善待。越南战争给兰博带来的伤痛 （战友粉身碎骨，被敌人抓住虐待） 时刻历历在目，但是兰博以及他的上司对越南战争的目的感到迷惑， 谁是正义，谁是邪恶？
2、地方政府一群庸才
警察局的领导
硬汉电影正在远去，就如同日趋年迈的史泰龙再也找不回赤膊扫千军的风采。时光流转，当年一起为兰博着迷的小兄弟们早已天各一方。岁月不能倒转，青春值得珍藏。每当史老龙歪着鼻子撇着嘴出现，我知道，有近两小时的逝去光阴又可重拾。
《第一滴血》：人不犯我，我不犯人；人若犯我，我必犯人
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