在香港，《军舰岛》与《战狼2》同期上映，在国内《战狼2》异军突起，成为中国电影标票房第一标杆，但是在香港《军舰岛》收获到了口碑、票房双丰收，同样是爱国的主题、同样是拯救同胞的背景，《战狼2》看过后更多的感觉是爽，《军舰岛》带来的是走心，就深刻层度而言，《军舰岛》更胜一筹，而取胜之法，当属导演对电影每个细节的处理。《军舰岛》开头和结尾都是黑白，但是结尾加上了黄色的，象征着胜利与能接得上事实，后半段很多镜头就能看出来是有象征性的，这就是导演的精心处理，尤其最后定格在小女孩哭泣的表情，残酷地批判了战争的无情，无不让观众揪心。同时，剧本对人物的塑造比《战狼2》的超级英雄人设更为丰富，戏剧性与真实感并存，宋仲基的人设就有点偏向《战狼2》的吴京，好彩挑大梁的是黄晸玟，父女情让电影的情感更为丰满，宋仲基小哥哥要到中后段才开始发挥作用，不然还真有点鸡肋。剧本中更有着对民族自身劣根性的反思，这是中国的二战电影所不敢表现的，而这恰恰依然存在着，敢于直面事实的勇气，比一味地英雄主义的输出，更值得嘉许。
韩国电影一个明显的缺点是煽情和表演过度，八分便可的神态样貌就要做成十二分，四十分贝恰好的人声就要喊成七十分贝。后果是观众情绪被带动过度，没有思考只有情绪，或者说以情绪替代思想；其影片总好涉及政治，与政治最直接的情感是愤怒，这种情感与他们的表演又最相得益彰，换言之其思想深到政治就是他们能力的最大限度。日本电影相反，他们演员的整体表演是淡，有时淡到对于人物情感的突然爆发感到不可思议，淡得你无法猜度人物会有怎么的内心情感，把该以肢体神态语言表现出来的硬生生推回内心
日本军舰岛，海底蕴藏优质煤炭，1890年被三菱公司买下，经过多次填海扩建，发展为当时日本著名的煤炭工业基地。根据日本外务省战后公布的资料，近4万朝鲜半岛和中国的劳工在二战期间被强征至日本。
电影根据这一历史史实改编。
强征的劳工，有像黄政民饰演的乐团团长李姜玉那样被熟悉的警察蒙骗说去日本工作，有像苏志燮这种跑路的混混，有被强行抓捕的壮丁，有不明就里被人拖上船的少年，还有所谓建立大东亚共荣而受胁迫的学生。
达到目的地，惨烈的人生就此开始。
针对日本劳工的研究资料，网上只查到吉林大学学者陈景彦的一篇论文。记得小时候，看过一篇采访从日本回国劳工的报道，劳工期间他的很多同乡累死病死。他侥幸逃进山里，却不知道怎么出去，估摸在山林生活近两年，直到日本战败。影片结尾，宋仲基饰演的特工朴武英带领活着的劳工乘船回家，远远看到美国在长崎投下原子弹爆炸升腾而起的蘑菇云。
日本军国主义发动的侵略战争，给亚洲人民造成的伤害，无法忘记。前些日子，一部讲述慰安妇现在生活的纪录片《二十二》在影院上线
在拥有极度强烈民族主义的韩国，拍一部揭露国家伤疤、反思民族劣根性的电影，还是需要莫大的勇气，柳承莞做到了，还完成得很漂亮，这才是战争电影打开的正确方式，这是一部无愧于历史与民族的佳作！
历史上的军舰岛征用最多的是中国劳工，这里也是劳工名副其实的地狱，这么好的战争素材却被韩国的主旋律先开了光，也得益于柳承莞在电影商业与艺术上出色的平衡能力，影片虽然篡改了历史，但对战争漩涡下的人性及小人物的悲剧都塑造得异常饱满
“军舰岛”叙事衔接略突兀，满屏都是宋仲基的脸和胸
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