说我看过二三十遍《士兵突击》不知道你们会不会相信，可这是真的。大学时对铺的姑娘被迫跟着我听了四年的背景音，最后爱上了史今班长。就像我听了她两年的《甄嬛传》记熟了每一句台词，想想就很好笑。我就是这样的，感兴趣的片子会循环往复的一遍遍看，不知道厌烦，可每次要看一个新片子却又跟赌命一样，不在心里做一场大法事就不敢轻易点开，越是经典越是如此，生怕哪一点不尽如人意伤了感情。
《士兵突击》里有首大提琴演奏的插曲《mother》，每到抒情的时候就会被拎出来放一遍（小提琴版《the rain》）。心不静的时候我会拿来听一听，也因为这首歌熟悉了久石让的音乐专辑《菊次郎的夏天》，继而知道了这部同名电影。名导演北野武自编自导自演的大作居然是通过这样的方式知道的，还蛮扯的。不过多亏了这些歌，当我终于鼓起勇气点开《菊次郎的夏天》这电影，大桥上奔跑的小胖子露出两个兔子似的大门牙，熟悉的《summer》伴奏流进耳朵里，我便放弃了最后一丝挣扎决定看下去。
这是一部典型的公路片
看完《菊次郎的夏天》，学着里面无厘头的大叔，狠狠骂一句，他妈的！
怎么可以那么彪悍，会吓到之后有志于电影事业的小盆友，感觉如果没有异禀的天赋，就哪儿凉快哪儿蹲着去吧。
康永说，我出生之前特吕弗就拍出了《四百击》。我猜他的潜台词是，哪里还有什么突破的希望嘛。
之前看过《花火》和《那年夏天，宁静的海》，连同这部，都是非常不北野武的片子，都是人想玩自我突破的颠覆之作。
刚开始看会觉得闷，渐渐觉得美，在就要失去耐心的时候，冷不丁地高潮。
记得看《火花》是在宝山四教编导的专用教室，每天六点的电影放映，零星的几个人，还进行着未完成的晚餐。结束的时候，才完全入戏，惊呼怎么有这么酷这么浪漫的男人啊！
P.S. 无比怀念刚进大学对电影充满热情顶礼膜拜的时候，四教和J楼，大伙儿一块儿看片子，是对美对暴力对性对艺术的最初体验。后来才明白一个人对着笔记本看电影和一群人对着银幕看电影最大的区别叫做“仪式感”。从此对电影怀上虔诚又敬仰的态度（那些垃圾货色不在此列）。最恨人家看电影讲电话，有次要发作的时候被大顾制止
一个是未经世事的天真小孩，一个是深谙世故的，玩世不恭的大叔。北野武通过刻画这两个人在一起的平凡事，表达了人骨子里的善意，也就是赤子之心。该影片不是来给观众讲故事的，因为故事平凡、不具有代表性，切片叙述，反而是通过细微动作和北野武在表演时传达出的心理意识，例如看到孩子妈妈有了新的家庭、在老人院看到自己的妈妈等等，突出了赤子之心。其次，我觉得北野武在处理赌自行车赛的电影结构上做的很完美！
南国的冬天，在被窝里看完了这部很久以前就想看的电影。在写东西的时候总喜欢在耳朵里塞点音乐，音乐似乎有一种魔力，让你可以逃离此时此地，进入到你想到的那个世界。很长时间里，久石让的菊次郎の夏的音乐，那种带着一种小跳步的轻松，似乎总能让我看到一大片绿的洁净，陪我一起走过了很多……南图的自习室，北图的阅览室，树下长椅上的冥想……今天在看自己的硬盘里那些没有看的电影的时候，终于选定了他……
故事的发生似乎是那么的自然，暑假，没有了玩伴，偶然的一份包裹，有了地址，就去找妈妈。遇到了一个多管闲事的阿姨，便有了阿姨的丈夫为伴。可是一切的铺垫又是那样的完美，在第一次正南与这两个“闲人”见面的时候，我们就已经知道了这个菊次郎被抛弃的童年，说出来的时候没有苦难，是两个人之间的调侃，似乎是在沙滩上曾经重重留下过的一笔，但也挡不住大海淘沙的壮阔终而退去。菊次郎在第一次见到正男的时候便说：“这个男孩为什么如此阴郁?"我想这大概是一种“同是天涯沦落人”的惺惺相惜吧！正南似乎是外表粗犷，愚笨，不通感情
据说这部片本来不叫《菊次郎之夏》，打算叫什么《正南找妈妈》一类的开门见山的题目。纵然，这个片子有大片大片的绿色，久石让的配乐，我个人最喜欢的还是这个题目，实在得让人汗颜。这条找妈妈的漫漫长路上到底是正南的学到了更多还是菊次郎呢，到底是孩子的快乐大本营还是成年人的幡然悔悟呢，似乎是后者
又逢六一，儿童节的大好时光。六一国际儿童节，对于小时候的我来说，根本算不上一个节日，原因很简单，学校不会放假，妈妈也不会因为六一儿童节给我买什么东西。像儿童节，清明节这种，欢乐主体没有能力自己过的节日里，那些不再是儿童的人谁会管你过得怎样...不知道我是否表达清了自己的意思...其实我就是想说，小孩在这种情况下和死人真是差不多了，自己没有能力胡作非为翻天覆地，就只能等待他人为自己庆祝了。反正，当时的我，很不满意这个冠冕堂皇的儿童节。
似乎当我已经完全脱离开童真的时候，我又开始了假惺惺的试图蹭过儿童节的努力了。开始缠缠绵绵的呼唤自己逝去的纯真，好像是自己的疏忽把彼得潘弄丢了
【菊次郎的夏天】菊次郎给了孩子什么
转载请注明网址: https://www.caomindy.cc/detail/id-1420.html
