看惯了尔冬升的武侠片，觉得还是杜琪峰的黑道片更有魅力。但是尔冬升说要把《新宿事件》排成黑帮史诗，不由得捏把汗，在我的理解中，《指环王》是史诗，《教父》是黑帮史诗，港片，还难。
有困难的不仅仅是尔冬升，还有成龙及一干演员。想配合好史诗级的表演，其挑战可想而知。尤其成龙，终于脱离的功夫喜剧，终于不再是打不死的小强，本作中的表演，可说是新的转型，总体来讲还算成功。更值得肯定的是其他角色的饰演，吴彦祖、高捷、竹中直人等一干配角都很到位，甚至可以说在演功方面抢了男一号的位置。可惜的是大陆两位MM范冰冰和徐静蕾只能称花瓶，没有败笔，也没有亮点（日语说得还都不错）。
演员们基本都成功了，但是我觉得尔冬升失败了，因为剧情。不知我看的是不是完整版，反正120分钟讲述史诗本就很难，而为了紧凑表演，很多剧情，主要是人物性格的转变很突然，导演一定是想努力地表现这些人物在生活中为生存而不断改变的命运，却忽略的承接，只想表达变化， 结果突然到令人费解为何一个人性格反差过于巨大。
这部片子看了，一定要来这里看看大家怎么评论的，作为一个去过日本一周就再也不想去的人，学了日语却不想再用人来说，这部片子让我更能体会这个决定是对的。
看很多人骂成龙，骂这个那个的，其实没有必要，其实就像你们所说的，成龙只不过是个演员，导演让他干嘛就得干嘛，电影的拍摄也是要建立在导演的人际关系上。
不过这部片子的主题应该是体现日本黑帮中的中国黑帮，不管是否真实，但也表达了偷渡人的无奈，打拼。表达了日本人歧视中国人的态度。表达了日本的现状，各种阶级与利益至上的社会。
哎，实在不想再说太多了，辛酸呀。一个时代的历史呀。
据说是各种在日华人事件的大杂烩，人物都是虚构的，但事件上过头版头条，相比的这个精缩版，我更好奇的是原版，可能会有重复或者雷同，但更能让我们去了解那一段往事，在大陆之外同胞的发迹史、血泪史，同时也是检视我们内地的一面镜子，在人性之下还有什么？在文明之下还被人们忽略了什么？在一座庞大如迷宫般的巨大都市中有多少人还迷失其中，有多少还在边缘挣扎？
可能是成龙大哥和吴彦祖是几个真实人物的结合，所以成龙一直在救人，吴一直在被打吧。
片中最让我觉得震撼的不是断手割喉的血腥画面，亦不是吴彦祖鬼一样无魂的妆面，而是片尾一群人拿石头砸房子的场面，顿时有种在看《英雄》箭阵的错觉。用石头把人都砸得差不多了，再一拥而上用一把把尖利的长刀去砍人——果然够赤裸，够狠，够黑帮。面对一堆飞过来的石头和一把把尖利的长刀时，一把手枪顿时变得苍白无力。关键时刻，果然是越原始的越强大。
在一个没有盗贼的国度来了一群专门偷盗的人，他们在每个能够动手脚的地方走偏门赚黑钱，这一切都是因为求生的欲望——就像秀秀说的：人最本质的欲望只是吃饱穿暖，但是当有一天看到别人有许多自己没有的东西时，欲望便开始扩张，无限扩张下去。而她正是铁头说的那个“去了不回来的人”。满足是个反人类的单词，只有一直想着怎么样更快更好地得到更多，人类才能不断进步。但，当期望与取得有个不可逾越的鸿沟时，迅速填满这道欲望的过程难免会很简单粗暴。
我们在这个写实的底层世界里，看到欲望争霸最直接的交手，它的血腥正是用邪恶方式满足欲望的巨大代价。以恶制恶，以暴制暴，大鱼吃小鱼小鱼吃虾米
老徐说：“我要走出去，赚大钱。你舍不得吗？”
土包成说：“有梦，就去吧。”
人生最初的梦想只不过是为了温饱而已。
当人们见的多了，见到了更好的，看见了花花绿绿的外界，看见了自己所没有的东西。才知道我们有好多不足，我们想要的有好多。
欲望由此开始。
好多人贪婪，好多人本分。好多人界定不清本分与贪婪。
然后一群人为了一个利益而在一起成了团体，有公司，有官场，有组织。然后两个人为了一个利益而在一起成了伙伴，有同志，有朋友，有夫妻。
一部分人从忍气吞声到嚣张跋扈，一部分从中规中矩变成胆大妄为。
到底是野心的膨胀？还是找死？
说到底成龙就是个土包子。
改革开放新浪潮下一群东北人偷渡到日本淘金的奋斗史，一个时代写照。说实话，我在看这个电影之前，我还真不知道在那个特殊的年代还有人偷渡到日本去淘金，我只知道东部沿海移民，偷渡到香港，台湾，东南亚，北美的人比较多。但鉴于当时日本与中国差强人意的关系，比现在钓鱼岛的紧张局势要好的多，也是可以相信的。这是这部电影带个我的一个小小震撼
故事中偷渡到日本人蛇们一段血与泪到最后窝里斗自取灭亡的奋斗史再次触动了我。
《新宿事件》究竟是什么事件？！
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