故事背景是日本二战遗孤,回到日本寻亲未果,未能恢复日本国籍逝去。故事题材不算新颖。人物关系比较有趣。独身到日本寻找养女的孤寡老人--比较时尚现代乐观;父亲是在中国的日本遗孤、独自在日本打工的青年女性--生活艰辛、感情不顺;丧妻的空巢老警察--孤寂善良。
一场开头便注定没有结局的寻找,因为既然之前书信不断,突然中断了这么久,那么就不会有什么结果的。老警察是一种同病相怜,一种同怜心,失去妻子,女儿远在他乡,正好这对孙女出现了。老奶奶和他经历类似,孤寡;孙女非常像她的女儿
好看。。。有日本影片的味道,没想到是中国导演。这是第一次看日本东北遗孤的故事,两千多名婴幼儿,人数虽少,但感谢有人去关注他们,他们都是如我们一样普普通通的人,被时代裹挟,被时代利用与抛弃,那种无力悲伤的触调对我的冲击感就如当年看知青云南遗孤《孽债》电视剧,造成这种伤痛是谁的错?谁应该为时代背负罪名?
人,被时代裹挟,无法掌控命运。战争对老百姓来说永远都是伤痕,无论哪方。两个孤独思念孩子的老人,一个被偏见压制被社会排挤的孩子,一个迷失在时代洪流最终死去的人,谁的错?很无力
在川端康成的名作《古都》里,千重子眼含泪水,为了不再让养母出于善良委曲求全地隐瞒自己的身世,她选择主动承认,对养母说:“妈妈,我是个弃儿。”
【关于遗孤】
不知道为什么,每当文艺作品触及到孤儿题材的时候,故事里的人都那么温润,善良。这部电影是笔者期待已久的作品,作为一名切实生长在中国东北土地上的人,对日本及其民族与文化怀揣着相当复杂的情感。国内几乎鲜少触及遗孤题材,大时代背景下,少数掌权者一纸文书就改变了数百万人民一生的走向,遗孤在战争的疮痍中挤出母体
似乎现在越来越流行开放式结尾了,或是不让悲剧猛地袭来,节制地、慢悠悠地把它铺展开来,可在这部作品里,看到最后陈奶奶一行三人走在路上,已知真相的人选择了善意的盲目,还不知真相的陈奶奶又在想些什么?她是否隐隐预想到了这个最坏的结果,还是说,她仍然充满着希望,能见到养女丽华,不得而知,我不太能接受这个结尾。
丽华有着特殊的身份,不是她自己选择的,却不得不接受,她幸运于得到了陈奶奶超越血缘关系的爱和照顾,不幸于多年后终于辗转回国,却找不到一个容身与心安之处。每个人都需要一个身份
《又见奈良》与三重“旅游”概念
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