时隔一年，上、下两部分期上映，感觉要是不去都有点对不起去年的十九块八。
作为下部即将呈现的沉船戏，想想也是重中之重。整个片长两小时十一分，上船处大概是一小时四十分钟的时候，持续二十多分钟，对于每个分支人物，简单闪回确实就够了。不过撞船处理得还是略显仓促，缺少很多局部镜头的补位，有点简单粗暴。整体看，吴宇森这部赎回了些自己水准。
开头的前半个小时完全是上部的后半部分串剪，完全可以补个回笼觉，也不影响剧情。不知道当时是出于啥心态非要玩个上下两部，其实个人觉得综合起来两个半小时足够，上下两部都犯了一个同样的毛病，就是铺垫剧情太过冗长，三对couples,虽说也在刻意在人物之间安排巧合，可看起来的确是人物主线和支线有些过于混淆。很多人看到沉船戏的时候都会把它和泰坦尼克号比较，两者都有共通之处，生死存亡时的所谓爱情所谓人性，在活着面前都显得渺小无比，但有时候能够支撑着活下去的信念也正是着这些看似渺小的念想。严泽坤为救孩子防止救生衣被夺，深受重伤最后随着太平轮沉入了海底
经历了去年大惨败，我虽然想到了这部电影还是会上映，但是没有想到竟然寒酸到这种程度，我所在的影院，竟然一天只排了一场，而且是在中午，幸好我来巧，要不然还看不到这部电影，曾几何时，吴宇森导演的地位还是整个华语电影界最高的几人之一，现在竟然夹在几个连名字都不知道的导演的作品中吃残羹剩饭。
我来看这部片子也只不过是临时有空，又歪打正着，根本就不是像以前看电影那样有备而来。电影散场之后，多数人都匆匆离去，几天前看另一部电影时，人们还在谈笑嬉戏，如果电影很烂也就算了，可是此片的质量偏偏就不错。
看到这这种情况不禁嗟叹，中国电影只认市场，没有情怀了。
当然这样也并不是无法产生好电影，就近期来看，至少有三部电影绝对对得起它们的高票房，《捉妖记》《大圣归来》《煎饼侠》。其中口碑最好的《大圣归来》靠的是磨砺多年的高质量，以及感人而不幼稚的好故事，另外两者则是靠着对市场的超高把握，还有较为优秀的电影工艺，以吴宇森的经验，《太平轮》所得到的技术支持肯定高过这三部电影，此片败就败在自动与最大的观众群脱离。
姜文版：
姜文亲自扮演一个马氏沪上商人，认识了一个将军的女儿（香港女星），两人产生了爱情（肉体关系），其间他认识了另一个沪上商人周韵，后来他的仇家派杀手去杀他，没杀掉姜文却把将军的女儿杀了，姜文成了通缉犯。
商人姜文一夜陨落，为了逃命他被迫乔装逃上了太平轮，在太平轮上他遇到周韵，船上依然有警察在找他，周韵替他逃过一劫，她爱上了他。
但他还是被警察逮住了，被铐在货仓里，这时被撞太平轮要沉了，姜文就要被淹死时周韵救了他，他们一起逃跑并伴随着太平轮的沉默，他们浮在海上，互诉衷肠，天亮了救援飞机来了，他们笑了。影片结束
冯小刚版：
片子一开始就是太平轮沉船的大场面，主角夫妻甲、乙，带着他们的儿女丙、丁四处逃跑，跑着跑着女儿和妻子丢了，父亲和儿子爬在船上沉落的工木上被台湾的求援飞机救了，而妻子和女儿在救生船上被大陆的轮船救回了大陆，妻子和女儿没了票钱，只好回老家坚难凄苦的生存。
转眼他们遇上了大陆与台湾长达30年的割据分离。直到台湾和大陆实现互通，父亲和结了婚还有了孩子的儿子来到了大陆老家
本来对这部电影兴趣不大，上部炒的蛮凶，但不喜欢搁闹忙所以没去看，最近下部上映了看看豆瓣评分和吧里的评价都不高也就更没了看的兴趣，正常情况下，我对待这部电影的态度应该和往常一样，跟在广大人民群众后面嚷嚷两句吴宇森江郎才尽也就结了。
偏偏昨晚实在无聊又正好有场次就去看了，然而看完后我的三观都毁了，人与人之间最基本的信任呢？这tm明明是一部可以吊打大多数国产电影的好片子啊。到底是什么鬼让这部绝对不差的电影被贬低到了尘埃里，到底是为什么在小时代和栀子花开都能随随便便4，5亿的今天，这部真正的电影居然还不如某些宇宙级烂片的票房高，热度完全没有，宣传几乎湮灭，从不写影评的我真的忍不住要为它翻翻案了。
国际惯例，先说说这部电影的缺点，拍惯了动作火爆大片的老吴对于节奏相对较慢，情感比较细腻的电影总有种掌握不好火候的感觉，总觉得差点什么，有时候节奏放的过缓，有时候感情的张力不够，经常让人有种感情想释放却释放不出的感觉。同样是可歌可泣的爱情，大船就能拍的那么荡气回肠凄美动人，太平轮就不行
“太平轮(下)·彼岸”巨匠之作！此岸與彼岸差一點太平
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