我始终认为，一部有逻辑的作品是全息的。不管你从头、从中间、从后面读起，或许你读不懂剧情，或许你闹不清人物，但总能感到作者的笔力有内在的规律、格调、气韵可寻，好比从几块骨头重建整个化石，从青瓷残片推想原件风采。反之，从局部感受不到整体的，那整体还就真的未必存在。我不懂电影，但是拿文学作品打比方，乃是因为《罗曼蒂克消亡史》的结构，像极了轻小说写作初学者装模作样的”深度“文。破碎的结构、华丽的句子、干巴巴的典故和考证、自以为深刻的”警句“，人物形象单薄、情感简单、行为极端，叙述吞吞吐吐、断续不定、假作深沉。
唯一让我不长篇大论来吐槽的原因，是因为出去接迟到者漏看了一小段。我不相信那三分钟能把我看到的这一堆碎片起死回生，不过吐槽的底气的确少了些。
所以以下只是这一堆wasted time的脑内弹幕集锦。
爆米花片的喜悦或许相似，国产片的失望真是各自不同。
人物对演戏的评论深深地让我感到了导演对观众的嘲笑：老子自己都没当回事，你们还来花两个小时瞪着眼看。
文/邢哲夫
可以说，李安《色戒》终结的地方就是《罗曼蒂克消亡史》开始的地方。《色戒》里，王佳芝受组织派遣刺杀汪伪特务头子易先生。然而在与易先生的相中被易先生爱上，王佳芝的内心也开始动摇。但最终大义还是战胜了私人情感，刺杀易先生，事败牺牲。
《色戒》试图表达的，就是在民族/历史的宏大叙事之下被压抑的人性。然而，假如这种人性只是一种虚构，那么压抑也就无从谈起。《罗曼蒂克消亡史》并没有民族大义与私人爱欲的紧张，“人性”拥有充足的伸展空间。中日两国在民族背景下是敌人，但在陆先生的客厅里却是朋友。渡部从小就生活在上海，操着一口流利的上海话。“我麻将打得比你们都好”、“我太太是上海人，我孩子是上海人，我当然也是上海人”。然而谁也没有想到的是，渡部华丽优雅的海派身姿之下还有一个身份，那就是日本间谍。
间谍的存在意味着斗争的存在。当然，间谍是一种特殊的存在。他必须显得与敌人水乳交融，从生活方式到价值观念都惟妙惟肖，以假乱真。只不过，久假不归，安知其非为真也。渡部自幼便来到中国。在田中奏折诞生前
其实我们离战争时代也不算太远，因为年纪稍微长一点父母都经历过文化大革命，年轻一点的，爷爷奶奶辈也都一定经历过。
从小在饭桌上我妈就爱讲这些事，什么马路上饿死的人，还有没饿死的就捡路上的马粪吃，我总是面目表情的听着这些话，一边心不在焉的嚼着菜饭。
我想我妈内心深处受这些影响还是很深刻的，她非常节俭，想必心里是有恐惧的。
饥饿，贫穷。都能打掉人类最后的尊严，和自以为是的仁慈。看冯小刚导演导的1942的时候，地主家的女儿开始拒绝父亲杀掉自己的黑猫，可是后面她饿的不行了，就改了口
完全可以理解为什么那么多影评了连我这种low货都想来一发。
程耳是有才华，导演加编剧加剪演。
主线显然是陆先生和渡部（或者说日本女婿）。
都说战争磨灭人性，其实人性不灭，只是压抑。压抑到了一定程度，是取舍还是崩溃？
罗曼蒂克是陆先生在国在家与自己间的舍弃，罗曼蒂克是章子怡饰演的小六的精神支柱，罗曼蒂克是渡部的值得一声叹息被丢掉的染血白手帕，罗曼蒂克是王妈的精明钻营与小金饰，罗曼蒂克是吴小姐的自我幻想的婚姻，罗曼蒂克是杜淳饰演的车夫的冷血与热血，罗曼蒂克是杜江饰演的童子鸡的懦弱的瘾，罗曼蒂克是霍思燕饰演的妓女的心知肚明的浪漫。
于是陆先生最后家破人亡，做了该做的事，脱掉帽子，踱步离去。
于是小六傻大胆地莽撞癫狂，躲避花痴，自我欣赏自我陶醉，热烈幻想大明星到斯德哥尔摩到行尸走肉，….没想好。没死。说不定，大家都死了，她还没死。神经病的在艺术上总有通行证。
于是渡部玩起来过家家玩起了精分，轻轻迷恋着手帕与珍珠，然后毁掉，毁掉自己的情感，战争不该结束
罗曼蒂克消亡史：2016，无根的罗曼蒂克
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