如果你问她，后悔吗？你猜她怎么说？——背对着夕阳，“我……不知道”，然后倒着跑向后方不尽的白雪。
片中有两次梦境，一次从容，一次局促。一种真实，一种虚假。
镜头从钢琴开始摇，没有想到是她先入画，而不是他，似乎她和她的联系又建立了起来，不再需要经过他。接着是一个景深镜头，三人分别占据了画面的三部分，而三人的空间距离，在这个镜头中不再呈现，反之是三者构成了一个类平面的紧密空间（这种取消空间距离的镜头可以是横向的，也可以纵向的，关键是撤掉距离的标识，例如常见的桌子）
很别扭
很多人把它比作娄烨版的《燃烧》
但我想如果是娄烨或者李沧东的剧本，人物会更有自主性
比如《the Summer Palace》里的余，《燃烧》里的惠美和本。剔除阶级隐喻，这些人物首先是活在自己的世界里的，他们苦苦追寻生活的意义，而这个意义终究属于自己，与他人无关。
而此片里的谷溪，她虽然也被施加了两层矛盾——兄妹情假象的幻灭与社会身份的迷失，但是蹩脚之处在于：仅此而已。
稍加思考便知，上述两种矛盾皆来自于外界——第三者的闯入和户口的缺失。而真正能够体现人物纵深的
每个人都有故事。而你的故事，说出来并不会更令人动容。
日光之下，并无新事。
电影整篇都是用谷溪的视角，讲述着她看到和她身边发生的事情。与哥哥的感情，哥哥和庆长的感情，姜老板和他生意，等等等等。
平凡无奇，但又是其他人从未经历。
电影的视角，始终是一个小小的角落，没有宏大的立意，炫目的特效，惊心动魄的剧情，引人深思的台词。
有的，只是一个普通家庭发生的再普通不过的故事。
他们就是我们，普普通通，但又独一无二。
每一个故事都不过是在历史的光阴长河里，重复散落到每一个过客身上
电影总体色调就是压抑。三人的演技也很不错。以小见大，从隐晦的三角恋出发牵出了石油泄露、出海权、宗教、黑帮、杀人等元素，但是影片节奏稍有问题，感觉很久之后才进入转折。前面就一直在讲述哥哥和妹妹 庆长的关系。后来衔接谷溪的梦衔接的特别好，成功骗到了我，让我以为哥哥真的要和庆长一起去韩国了，哥哥惧怕妹妹的感情。最后突然回到谷溪醒了，回到现实也让我一下子就接受了。
谷亮过生日的KTV里谷溪对谷亮念的那段话，几乎像所有人袒露了自己的心思
首感谢桃花岛观影团给了这次可以提前观影并和主创交流的机会。第一次参加桃花岛的活动就赶上了小小纪念日，恭喜呀希望可以长期经营下去，岛主是一个非常有态度并且敢于直言的人，在这个网络环境下真的不可多得，坚持自己哦。
【关于东北】
作为一个东北人，整个电影充满了熟悉的要素，近几年来东北文化隐约回潮，从《白日焰火》到班宇的《冬泳》再到老舅的《野狼disco》，东北经济急剧衰落的时候却神奇的文化复兴了。90年代的东北是我成长起来的东北，永远不会化的积雪
“日光之下”刻意模仿 韩国文艺片之四不像”。
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