《暗恋桃花源》讲的是两个戏班子同时预订了一个舞台排练，于是在一个舞台上交错上演了两个时代的故事。《暗恋》说的是40年的内战使男主角去了台湾而和女友失散，一直苦苦追寻，直至老迈将去时终得一见；《桃花源》说的是老陶因老婆春花的偷情负气出走却误入桃花源，遇到一对神仙眷侣长得和春花及其情人一模一样，回到现实中后发现春花和其新欢日子却过得很痛苦。
相比较而言，我更喜欢《桃花源》，台词和表演充满了喜剧效果，全场笑声不断。其中武林外传那个书生扮演者演的老陶很是可爱。
两个不相干的故事，穿插在一起，高潮的时候甚至同台上演，剧情不同台词却相互承接，跟常规的舞台剧/话剧/电影都很不一样，让人颇感新鲜。
悲剧和喜剧混合冲突直至交融，让观众在悲喜交加中再去体会悲与喜。以排演的形式，一会上演剧情，一会导演跳出来说三道四这里演得不好那里演得不带劲，让观众反复入戏出戏入戏出戏，戏和现实最后没有了界限，这不正是戏如人生，人生如戏吗？
拍了几张照片，就有保安过来说不能拍。光线不好，也没带三脚架，有几张糊了
看完整个剧本后，再看，再听，眼泪流下来。独处时，对情绪，我总是毫不控制得任它们恣意抒发。
这舞台剧，是关于爱和寻找。
拥有的，失去了；不停地寻找，但找到时，发现已经不是最初所要；再回头，可能一无所有……
真是悲哀的故事，无论暗恋，还是桃花源，都悲哀。
理想的美好是瞬间，而现实的无情让人无奈。唉……
难道爱情和婚姻，就像理想与现实一样么？
不信。艺术作品，总是夸大生活中的某些片断，以给人深刻印象。而生活本身，是混合着理想和现实的。
所以，我会继续去寻找，我的爱，我的桃花源。
我想，这也是创作者所希望看到的吧。
引一段剧本——
江滨柳：之凡……这些年，你有没有想过我？
云之凡：（侧脸）我……我写了很多信到上海。好多信。后来，我大哥说，不能再等了，再等，就要老了。（转回身）我先生人很好。他真的很好。（江滨柳伸手，两人握手）我真的要走了。（出门）
这是他们若干年后的重聚，垂垂老矣，行将就木时的对话。这样的结局，是他们那个时代的悲剧。而我们，还年轻，正是他们相逢时的年龄。未来，还在手中，可以期待
接连看了赖声川表演工作室的电影版【暗恋桃花源】、【千禧夜，我们说相声】、【这一夜，Women说相声】，兴奋的很。这个时候就不得不得出简单的几个结论：第一、舞台艺术是任何用平面或者屏幕的形式所无法代替的；第二、传统上舞台艺术的创新是很有必要的；第三，表演是需要激情的，观众是需要实话的。你们看我像不像领导讲话？呵呵。
我本人没什么文化，而且几年前还懵懵懂懂正在青春期发育呢，还不知道有赖声川这个人。第一次看到他的详细介绍就是在【南方周末】了，当时文化版面上有对他【暗恋桃花源】这个话剧的详细介绍。我看着就觉得好奇啊，就入迷啊，就觉得我一定要看看这个话剧。等再过了一阵子什么袁泉啊，何炅啦，谢娜啊这个版的话剧就出来了。我还没有机会看他们的话剧，但能造成这么大轰动兴许还不错。
赖声川是搞相声的，他“相声救国”的理论还是很红的，所以大家也应该清楚他是大概走个什么方向了。【暗恋桃花源】这个话剧也摆脱不了他的那个“救”的情节，话剧讲的是两个不相干的【暗恋】剧组和【桃花源】剧组都与舞台签订当晚排练
第一次看表演工作坊的电影，遗憾的是话剧还没有看过。听说十二月份大剧院要上演赖声川的“WOMEN一起说相声”，这次应该是一个机会了，去年十二月“暗恋桃花源”连续演出了好几场，场场暴满，可惜那个时候还没来上海。这张暗恋的碟子刻了有半年了，一直放着没有看，直到今天下午才看。
暗恋桃花源真的很成功。虽然赖所探讨的话题已经不新鲜：关于寻找，关于彼岸，关于对话和沟通。关键是他通过两场毫不相关的话剧及穿插着一个莫明其妙的寻找男友的女孩的故事，将两代人共同寻找的东西在同一舞台上成功地衔接，间接地传达了两代人对话的意识，不但毫无做作之嫌，而且整个剧本调着观众不断地体验着“戏里--戏外--戏里”这一思维游戏，这个十分难得。
当然赖声川的目的不仅仅要把戏说得很圆，把包袱抖得出彩，更重要的是如何探寻两代人对话的途径及他们共同的东西。在这部话剧中，一个大剧本套两个子剧本，而在每个子剧本里又分戏里戏外两个故事。在暗恋一子剧中，寻找这一主题基本是老年人的爱情追忆版本
《暗恋 桃花源》DVD我看过两个版本，话剧版的和林青霞/李立群1992年表演工作坊作品，然后昨晚在黄花岗剧院看了何炅他们这一出。总体感觉桃花源何炅他们演得好，暗恋的林青霞版较感人。
其实《暗恋》这个题材（老实说，不清楚为什么叫暗恋）其实可以大做文章，但可惜的是黄磊/袁泉完全游离角色，不仅动作僵硬，语调做作（就算是老人，讲话速度也不至于那么慢吧？或者说，他们只能靠讲话速度来体现“老”这一特征），整个剧情就很单薄，完全没有利用战乱的时代背景，除了那一句“有想法为什么不去做？中国就是给你们这些人拖垮的！”（貌似想深刻，其实来得异常突兀且没道理）不过是一个垂暮老人对爱情的执着，并且最后两人见面后也是瞎扯几句匆促告别，全无情绪感染所言。林青霞版的毕竟还能坐下来两人娓娓而谈，多少有所体现家破人亡对他们命运的捉弄。我原本对何炅/谢娜/喻恩泰（武林外传秀才）不抱任何希望，但是整场戏看下来居然也在哈哈大笑。但感觉整出戏都仅靠对白来营造喜剧效果，结尾也收得马马虎虎。
最后我想说的是，暗恋好题材没利用好
昨天在上海的上剧场看了话剧《暗恋桃花源》，今天来膜拜林青霞的电影版。平心而论，现场版比这部电影好看多了，无论是人物的刻画、剧情的编排、细节的设计、台词的笑果，现场话剧都更胜一筹。其他方面的对比暂且不表，只说说现场版的剧情如何帮助我理解“暗恋桃花源”这个名字。表面上看，“暗恋桃花源”指的是“暗恋”和“桃花源”两个剧的名称的简单叠加，但我认为这里隐藏着导演的良苦用心。
“暗恋”的第一场戏是在民国时期，之凡跟滨柳说起他们家在战乱时期流亡到一个地方，虽然说不上具体是什么地方
《暗恋桃花源》：思念是一个世界，生活是另一个
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