他的电影给我满足感，因为“喜欢”太暧昧不定。这些以两到三个小时为间隔的进度条填充的我的生命会永远被撒上杨德昌牌杨德昌味的胡椒粉。永远如狼饮片。
自说自白：
“我在那年最漆黑也最暴雨如急的午夜，头系方巾求一份碗筷长久不摔的舟济之缘。”
“海滩上，云很大朵，山很连绵，都成片。你在的时候是这样，我一个人的时候也这样。”
“我们通过电，只是后来绝缘了。”
“我半身附属牢笼，不忍心却仍愿为你逃离开锁。”
个体从上到下都太轻了，轻到快乐都不屑多待一秒。但这不是无力
第一部作品有些略微偏长，有些地方处理手法有些幼稚，导演个人宏观视角和叙事方法在第一部作品中就已经可以看见，看来一个导演行不行，拍三部片子基本就知道了。这一部这么多年一直放着没看，之前可能对自己下载的模糊的画质，复古的画面 没有信心，对于标题也没有什么吸引力，今天才知道原来是讲述当代人的生活，跟以后的作品如出一撤。
年轻人，从青年到老年，该如何过自己的生活呢？什么是快乐的生活呢？德伟到底是死是活？哥哥的两次对话，像导演在审视自己，也多么像无数个面临选择问自己的时刻
影片《海滩的一天》拍摄于1983年，是台湾新电影运动开始的第二年，也是导演杨德昌真正意义上的处女作。正如佳莉在向好友倾诉内心的苦闷时，她谈到关于当时电影“大结局”带给她的困惑一样，这部电影内容、主题和这场运动形成了有趣的互文关系。不同于往常的电影忽视现实、制造美好幻象的特质，《海滩的一天》在最大程度凝练现实的基础之上，探索人的生存困境。这一点，明显地体现在佳莉处在三个人生转折点上所产生的疑问。
第一个疑问，你快乐吗？这个疑问产生于佳莉初入社会，面临人生第一个重要的选择时
【海滩的一天】张艾嘉出演，看不透的台北
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