不願意從眾，不願意妥協，不願意放棄的結果就是這樣四處碰壁，四面楚歌，轉了一圈，沒有一處接納，沒有辦法，因為人總要活下去，沒有人可以逃避這個責任，只能又回到自己厭惡的地方繼續唱歌。人生之艱，之無奈，之仿徨，其處境像極了魯迅先生的《無地的仿徨》。人的一生很多時候都是這樣轉來轉去都找不到出口，人猶如活在一個被封口的袋子裏，無論做多少努力都白搭，都出不去，只能留在自己厭惡的，想掙脫的袋子裏。最嚴重的，你不知道自己的對手是誰？魯迅先生謂此種敵人為無影之陣，你看不見，卻無時不刻不籠罩著你，壓迫著你，阻擋著你。這種情形也即是卡夫卡的《城堡》，處處受到刁難卻不知道刁難你的是誰？連對手的不知道你除了妥協回到原來的地方你還能做甚？
鄙人認為這是科恩兄弟最好的一部作品，無論從立意上，電影技巧上，當然，讓絕大多數人更為喜歡的音樂更是不用說了。
我没有录音也没有记笔记，看完电影之后回家凭记忆写下来的。肯定会有遗漏，肯定会有误差，我也没空去核实一些东西，随便看看就好，请勿引用本文中提到的数据，不要太当真。
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第一个问题是，如何在好莱坞体系之下保持独立创作的？
答：我们的前三部（这里我听joel说是头一部但是法语女翻译说的是头三部）电影都是完全独立制作的，即是说由个人投资拍摄的。但是当时我们也没有别的选择，因为我们从来没有拍过电影，不在这个行业内，也完全没有信誉（credit），因此我们只能找到个人投资，这是不由我们选择的。在这之后的电影就变得情况比较复杂了，因为我们有些电影是与好莱坞的制片公司合作，有些仍然是独立制片，或者有联合制片，但是总的来说没有人有兴趣来指挥我们的创作，因为他们期待我们会拍出好的电影。然后这部电影《醉乡民谣》是由studiocanal单独投资的，感谢他们。
第二个问题是你们所有电影都是原创故事，有些故事非常独特，你们是如何创作出这些故事的呢？
答：没错我们的故事都是原创的
如果你不知道科恩兄弟是谁，那么可以看《醉乡民谣》，很多人说这是科恩兄弟拍的最温柔的电影。我得说我几乎无法表达对于《醉乡民谣》有多么喜欢，从听到Llewyn Davis唱的第一句“Hang me oh hang me”就惊呼怎么会有这么美的歌。Llewyn Davis说“如果一首歌从来不像是新的，也永远不会变老，那么就成了民歌”，这句话让我一下子想到哥哥张国荣在拉阔上唱《Country Road》时候说的话，他说民歌“就是永远长不大的，长唱长有”，我觉得Llewyn Davis的话跟哥哥的话异曲同工，所以一下子便想到了。
科恩兄弟的影片风格被概括为“特别而神秘的电影类型；复杂情节下的简单剧情；扭曲和黑色的幽默；对于气氛的出色把握。”《醉乡民谣》便是一种对于气氛的出色把握的典型代表，片中的一切其实都有着怀旧的氛围，但是依然冷硬，看不出同情、批判或者其他任何东西，他们只是引领着你跟随Llewyn Davis去经历他所经历的。
片头是1961年煤气灯咖啡馆，Llewyn Davis唱着让人心动的《Hang me oh hang me》，一种向死而生的感觉
这部是上周的kpi，科恩第23部，导17
在开头和中间剧情发展部分，男主的唱功和表演的水准可见一斑，他唱的真的好听，这里面的几首歌我都很爱，可我对这个人物，就是爱不起来
第一次看的时候，以为要表达的是 一个充满音乐细胞的民谣歌手一直不得志，没有被真正的伯乐看到 ，这是我们以往在看这类片子的时候，主人公都会出现的境遇和套路叙事
可第二次看的时候，我就觉得科恩是不是在批判这个人，他固然音乐表现力好，可他除了音乐之外，其他的生活上的东西一塌糊涂，跟个废物一样 ，这样的人
【醉乡民谣】爆款！承认精神食粮的意义
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