作为一个零零后，对于侵华战争震撼最大的是南京大屠杀，日本地震那年我恶狠狠的当着家里所有人说：咋不全给这群狗日的日本鬼子震死呢，那是我脑子里的认为日本侵略一个城市就会把所有人屠杀殆尽，对他们恨之入骨。后来我看了老舍的《四世同堂》才意识到原来日本人侵略一个城市不会直接屠城啊，再到国产神剧包子手榴弹，摁着观众的智商摩擦谈笑风生之间各种嬉杀玩弄日本鬼子，再到《举起手来》抗日戏剧这种抗日喜剧，都在跟人们传达一种错误看待历史的观念，所以我开始想要探究，什么是真实的历史
当初看到《紫日》《黄河绝恋》《红河谷》
这一系列作品，有着浓厚的冯小宁风格
无论是叙事，还是思想内涵
就这部《紫日》，不管是叙事，还是镜头美学，在当时都有很强烈的作者风格，自成一派
很稀奇的是，冯小宁，后来既然还拍了一部什么《猫狗出击》的电影，票房也很扑街
国产电影，很多年，也没再出现《紫日》和《红河谷》这种有口碑，给人内心震感的片子
冯小宁的早期电影看完真的足以让人内心久久不能平静，被震撼，他的点映有一种充满人性拷问的悲壮
就是因为他巅峰时刻的一系列作品，瑕不掩瑜
第一次看，还是同学推荐了。
看完之后真的让人感觉到心情很沉重，但之后有什么都没有了，这是为什么呐？我很好奇，就去逛了一下评论和贴吧，发现大家的看法都是见仁见智。
其实每个人都有自己的观点，其中有个网友评论里说的一下子点醒了我，在国内的那么电影里总是找不到你特别想看而且还是看几遍都不会觉得烦，而每次观看都会从中发现一些不一样的观点和立场！然而呢，有，不是特别多，也没有特别多的经典拿来看。
这个东西细说起来就特别多了我就从两个方面进行阐述一下都是我个人的观点和立场。
这是我上小学时看过的一部电影，已经忘的差不多了，直到前几天翻新闻时，又偶尔看到，杨固执的表情，以及那场大火就立刻浮现在我眼前，立马又看了一遍。
整部影片质朴，温暖。一个中国农民，一个日本学生，一个苏联上尉，人物关系本身就很有戏剧性，再加上日本即将投降这个大背景，让故事的发展有了无限的可能。
先说让我感动的几场戏，刚开始镜头给到八音盒的特写，缓慢向上是一位面庞消瘦，表情安静的老人，不知道怎么回事，这种不加修饰的真实就这样简单的打动了我。第二，当日本学生掉进沼泽
完全是无意识的，我看见了这部紫日。
只是从书店回来，在电视机前翻着刚刚买来的希腊神话，无意中看到了CCTV6。本来是看书为主，渐渐书本就躺到了旁边，开始一心一意的关注起电影。
故事很简单，抗战末期的中国东北，一个即将被日本人屠杀的普通的中国农民幸运的在死人坑里被苏联红军救下来，在随后的激战中，这个名叫杨玉福乘坐的军车误入日本军营，一场激战之后，他和一个叫娜嘉的苏联女军医成了幸运儿，侥幸躲进了大兴安岭望不到头的林子里。在那里，他们遇到了一个走失的日本女学生秋叶子，三个人开始在永远找不到方向的大兴安岭苦苦求生。
三个来自不同国家不同背景的人，其中还有一个所在的国家和立场和另外二人有着刻骨的仇恨，这注定是个不平静的组合。秋叶子一度企图害死另外二人，就像电影里一再闪回的那个日本军官不停冲她以及她的同学叫嚣的一样，但她毕竟只是个孩子，一个和所有其他的女生一样，爱美，爱哭，对杀戮充满恐惧，对恋人充满思念的小女生。让她杀人，她只能颤颤巍巍的端着枪，被一个手无寸铁的人顶着不住后退
《紫日》是导演冯小宁“战争与和平”六部曲的收山之作，影片以二战为题材并以中国战场为背景，却在本质上不同于绝大多数国内抗战影视。影片运用了两男一女的传统模式，主人公杨玉福、娜佳、秋叶子分别来自中国、苏联和日本。走出森林的共同利益使得原本水火不容的三人不得不寻求共生并在艰难的条件下成为了彼此的精神支柱。在注重故事性的同时，影片很大程度上还原了日本帝国主义对中国人民的残害与对日本平民百姓的精神支配，不禁令人发指。除此之外，导演对镜头场景的调度和把握也十分到位。以下
“紫日”冯小宁新作，国别之于人物设定的影响
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